Часть шестая. Оставь надежду, всяк сюда входящий…

Да-да. Именно. Если вы решили, что вам кто-то позволит дрыхнуть и видеть собственные сны – вы ошибаетесь.

Система манипуляции не терпит сомневающихся. Массовое сознание должно быть однородным – только в этом случае оно будет полностью подчинено тем, кто им руководит.

Поразительно, что за пятнадцать лет непрерывного психологического и информационного прессинга еще остались те, кто пытался в этом не увязнуть и сохранить за собой способность к объективной оценке и аналитике. Порой такие люди появлялись даже на западных форумах – и разумеется, моментально подвергались массированной атаке как со стороны людей, зомбированных пропагандой, так и со стороны их «поводырей».

Однако подобная ситуация просто не могла устроить манипуляторов. Слишком многие возмущались, что во всех фильмах одни и те же люди раз за разом рассказывают одно и то же. Слишком много стало приходить отзывов с требованиями прекратить обсасывание ориентации Меркьюри, и показать наконец нормальный документальный фильм. Слишком часто стали звучать ненужные вопросы – и ненужные сомнения.

Манипуляторам было необходимо оборвать эти разговоры раз и навсегда – и так заткнуть рты всем недовольным, чтобы у них уже не осталось ни одного довода против официально пропагандируемой версии.

И на свет появляется юбилейный фильм «Magic Revealed».

Прежде всего, необходимо отметить характерную особенность данного фильма: несмотря на то, что от него за версту несет откровенной желтизной, его нельзя поставить на одну ступень со, скажем, Freddies Loves. Magic Revealed – это вполне официальный фильм, хотя формально он выпущен и не Queen Productions. Однако в нем используются постановочные съемки, подготовленные для более чем официальной Untold Story; в нем присутствуют мать и сестра Фредди, Монсеррат Кабалье и Роджер Тейлор; в нем, наконец, выражается горячая благодарность г-ну Джиму Бичу – за помощь и предоставленные материалы.

В связи с этим мы имеем полное право утверждать, что фильм Magic Revealed является законным наследником и правопреемником Untold Story и выражает официальную позицию компании EMI и Queen Productions относительно Фредди Меркьюри. Поэтому все, о чем будет говориться ниже, равно как и вся ответственность за это – будет прямо ложиться на EMI и QP, и в том числе – на ангелоподобных Брайана Мэя и Роджера Тейлора. Именно этих людей следует поблагодарить за то, что к юбилею великого музыканта, певца, поэта, композитора, шоумена и клипмейкера Фредди Меркьюри, которого они называют своим другом, был официально, с использованием богатого музыкального материала и интервью, снят грязненький, дурно пахнущий, порнографичный, пошлый, а главное - насквозь лживый манипулятивный фильм.

А теперь, расставив все необходимые точки над I, мы перейдем непосредственно к анализу данного шедевра.

 

Для начала, мне хотелось бы обратить ваше внимание на структуру этого фильма: она носит ярко выраженный лавинообразный характер. Подобное построение предполагает постоянное увеличение темпа подачи материала, обострение скандальности его содержания и спаянную цепь манипулятивных техник, непрерывно идущую по ходу всего повествования. Человека загружают все новой и новой информацией, качество и достоверность которой он не в состоянии не то что проверить, но и элементарно рассмотреть. При этом характерно, что на самом деле информация в фильме не скреплена абсолютно ничем, весь фильм состоит из коротеньких, отрывочных эпизодов по паре минут, каждый из которых призван послужить подтверждением нетрадиционной ориентации героя.

Очень хорошо демонстрирует сущность данного фильма его анонс. Разумеется, ничем не контролируемый поток информации, который проносится на экране за эти две минуты, приводит к резкому снижению способности зрителя к критическому анализу материала (законы восприятия еще никто не отменял – более подробно мы об этом уже говорили ранее. Однако если разложить этот анонс на составляющие, мы легко сможем выделить ряд таких «аксиом»-штампов, которые должны активизироваться в сознании зрителя в процессе его просмотра.

 

а). Фредди Меркьюри – певец и шоумен.

Формально восхваляя в начале фильма достоинства голоса Фредди, манипуляторы деликатно опускают, что этот «ведущий вокалист группы Queen» был еще и великолепным композитором, музыкантом, клипмейкером и т.д. – хотя это признавали многие выдающиеся деятели искусств нашего времени. Та же Монсеррат Кабалье не раз говорила не только о великолепном вокале Фредди, но и о его музыкальной одаренности и композиторском таланте…. Однако в этом фильме такие подробности явно никого не интересуют.

На самом деле, это чрезвычайно эффективная схема. Давно известно, что похвалой удобнее всего маскировать сообщения с прямо противоположным смыслом. К примеру, если про переводчика, который знает восемь языков, сказать, что он хорошо владеет английским – это вовсе не будет ложью. Это даже будет выглядеть как его плюс. Но не думаю, что этот переводчик скажет вам большое «спасибо», если вы представите его так потенциальному работодателю…

Здесь мы имеем дело именно с таким случаем – не нужно быть семи пядей во лбу, чтобы понять, что на самом деле подобными похвалами господа режиссеры лишь закрепляют нужный им образ Фредди Меркьюри – певца и шоумена. При этом заметьте: если раньше о Queen и Меркьюри говорили настоящие звезды высочайшего уровня – Rolling Stones, Status Quo, Gary Moore, Пол Маккартни, Элтон Джон, и многие другие – то здесь слово дается… Робби Вильямсу, который находится на несоизмеримо низшей ступени – и при этом хвалит Фредди как человека с сильным голосом и хорошего Entertainera

 

б). Фредди Меркьюри – скандальная  рок-звезда.

В данном случае мы имеем честь наблюдать, как господа режиссеры вновь прибегают к горячо любимому ими приему аудиовизуального дисбаланса. Так, при упоминании театральности и артистичности шоу Фредди они старательно демонстрируют нам его «безобразное» поведение на сцене (иными словами, кульминационные и эмоционально насыщенные моменты шоу, как всегда вырванные из контекста. К примеру – момент, когда Фредди ложился на сцену после исполнения песни Sheer Heart Attack (Острый Сердечный Приступ), или бьет кулаком по воздуху). А когда голос за кадром вещает о large than life личности Фредди Меркьюри – нам любезно демонстрируют кадр с его задницей.

Таким образом вполне четко закрепляется связка между этой фразой (которая вообще-то должна как минимум означать широту натуры и многостороннесть дара) – и все той же «скандальностью», «шокирующим поведением» - и конечно же «гомосексуальностью» Меркьюри.

 

в) Фредди Меркьюри скрывал свое неевропейское происхождение.

Воистину, подобную чушь можно было вплавить только в окончательно размягченные мозги квиноманов… Достаточно посмотреть на Фредди в клипе к той же Bohemian Rhapsody, чтобы увидеть КАК он скрывал это происхождение!!!...

Тем не менее, несмотря на свою очевидную бредовость, несмотря на весьма четкую и жесткую позицию Фредди в национальной политике (музыка – для всех, независимо от национальности и цвета кожи), данный миф активно внедряется в сознание зрителя. И после слов о чрезвычайной скрытности Фредди голос за кадром сообщает нам, что он… никогда публично  не обсуждал свое индийское происхождение!

Надо думать, что когда Фредди рассказывал журналистам о своем детстве в колледже в Панчгани (и при этом, заметим, не описывал никаких «ужасов в закрытом интернате»), а также о том, что его родители-эмигранты живут в Фелхтеме – на него находило временное умопомрачение. Или же оное помрачение нашло на авторов данного шедевра, решивших сделать из Меркьюри человека, который стеснялся своих корней!

 

г). Фредди Меркьюри всю жизнь скрывал свое истинное [гомосексуальное] лицо

Эта свежая мысль проводится в фильм через горячо любимое манипуляторами интервью Фредди о своем сольном сингле The Great Pretender, в котором есть фраза о том, что он «все время играет какие-то роли». Не важно, что фраза эта как всегда вырвана из своего естественного контекста и Фредди говорил это, объясняя идею своего клипа; не важно, что он рассказывал, что все его творчество – это он сам, его боль и радость, его переживания; не важно, что он ненавидел ложь, и что есть принципиальная разница между сокрытием чего-либо (в частности, пресловутой гомосексуальности) – и проигрыванием артистом различных образов на сцене. Все это не важно, потому что цель режиссеров очень далека от того, чтобы показать зрителю личность Фредди Меркьюри.

Об этом свидетельствует и тот ход, который манипуляторы проделали с рассказом Роджера Тейлора. Его слова о том, что вне сцены Фредди был совсем не таким, как на публике, они сопроводили… кадрами из домашнего Фредди, на которых он дурачится в ванной.

На самом деле Роджер говорил о лишь том, что в отличие от своего сценического образа, в жизни Фредди был очень скромным и мягким человеком. Цель же манипуляторов состоит в том, чтобы «двойственность» Фредди понималась зрителем не так, как не раз рассказывал сам герой и его коллеги (здесь – Тейлор), а исключительно в связи с гомосексуальной тематикой. Именно поэтому на нейтральную фразу Тейлора они наложили уже снискавшие в других фильмах славу скандальных – из-за присутствия г-на Хаттона – кадры любительской съемки.

Сопровождаемая заявлениями Lost Lovera и смачными комментариями напряженного голоса за кадром, эта запись превращается в мощное оружие манипуляторов. Разумеется, учитывая нынешнюю репутацию «Фредди Крюгера», эти кадры дали его создателям и поклонникам практически неограниченный простор для сексуальных фантазий. Между тем, если спокойно просмотреть эту запись в ее наиболее полной версии и без музыкального и дикторского сопровождения, она действительно может навести на серьезные размышления – вот только вовсе не на те, которые понравились бы господам режиссерам. Потому что там невооружённым взглядом видно, что некий господин очень хочет быть заснятым на видеокамеру вместе с Фредди. Неизвестный оператор снимает происходящее, а сам Фредди поёт в ванной и явно не очень понимает что от него хотят. "Некто" – а именно, г-н Хаттон, быстро подходит к нему, под недоумённым взглядом Фредди касается пены на его голове; Фредди смеется, потом отмахивается и бормочет, чтобы его оставили в покое – после чего Хаттон также быстро уходит. Вся сцена занимает от силы минуту, причем совершено четко видно, что жест Хаттона выглядит отнюдь не как ласка или попытка помыть «любимому» голову, а именно как целенаправленное позирование на камеру.

Если предположить, что присутствие господ Хаттона и Фристоуна в доме Фредди было не случайным, эта съемка – действительно очень, очень любопытный факт…

 (И размышления в сторону: судя по изливаниям г-на Хаттона в его… произведении, подобная сцена должна была бы закончиться гораздо более… бурно, и чтобы показывать это home-video пришлось бы вводить ограничения на просмотр фильма до 21 года… А господа режиссеры уж точно не стали прятать такие роскошные кадры от общественности).

 

д). Фредди Меркьюри – гомосексуалист.

Данная «новость» нарочито-перечислительным тоном сообщается зрителю фантастически поздно – аж на 56й секунде этого юбилейного фильма. Что ж… режиссеры свято блюдут главную заповедь любого манипулятора преподносить наиболее важную ложь как можно более непосредственно и самоочевидно (заметим в скобках, что, по оценкам социологов, интонации диктора и комментатора являются одним из важнейших факторов, влияющих на восприятие зрителем информации – что часто используется, к примеру, в предвыборной борьбе).

Однако главное даже не это. Фактически с первых секунд мы видим, как грань между «официальным» и «неофициальным» начинает стремительно размываться: ведь если раньше официальные фильмы должны были хотя бы для отвода глаз рассказать в начале об альбомах, клипах, группе, музыкальной карьере и прочей «ерунде» - и лишь затем перейти к своей основной теме – то в этом юбилейном шедевре торжественная констатация гомосексуальности и перечисление г-ном Фристуном «вкусов» Фредди в отношении мужчин звучит буквально с первыми аккордами.

И здесь следует отметить еще одну принципиальную деталь.

Дело в том, что, как мы уже говорили раньше, на протяжении пятнадцати прошлых лет режиссеры ни разу не пытались доказать свои утверждения и слова своих гостей. Все их аргументы сводились к большому количеству этих самых слов и манипулятивных уловок – да еще, в более поздние годы – нескольким фотографиями со здоровенными «ушами» из фотошопа. Вы сами прекрасно видели, что недостаток фактов в этих фильмах с лихвой компенсировался многочисленными манипуляциями.

Но Magic Revealed примечателен тем, что он  переходит на качественно новый уровень. Помимо привычных и совершенно невинных фото из книги мистера Фристоуна, мелькающих на экране на бешеной скорости, помимо новоиспеченных «компроматных» снимков более чем сомнительного происхождения и качества – в этом фильме появляются видеокадры с вечеринки 85 года, на которых Фредди танцует с «любимым мужем». Не иначе, как специально найденные режиссерами в тайных катакомбах DoRo, EMI или QP к юбилею Фредди Меркьюри через 15 лет после его гибели.

К технической характеристике данного шедевра я обращусь чуть ниже, когда его авторы будут демонстрировать его целиком - а пока мне бы очень хотелось обратить ваше внимание на некоторые ма-а-аленькие несоответствия.

1. Прежде всего, меня как психолога (да и как обывателя, впрочем, ничуть не меньше) восхищает поразительная скрытность Фредди Меркьюри, танцующего с полуголым любовником на глазах всего честного народа. Авторам этого шедевра явно необходимо написать статью в Journal of Counseling Psychology или American Psychologist – все психологическое сообщество будет чрезвычайно взбудоражено столь неординарным пониманием скрытности!

В фильме Queen in Budapest есть очень показательный момент. Помимо самого концерта в Будапеште там есть кадры, демонстрирующие подготовку музыкантов к выступлению, их общение с поклонниками и друг с другом и т.д. Так вот, в том числе там есть эпизод, в котором Роджеру Тейлору делают массаж на открытом воздухе. Затем рядом появился Фредди, и, увидев эту чудную картину, он засмеялся и покачал головой: «ну ты даешь!». Далее шел диалог по принципу «а что тут такого?» - «Да нет-нет, все нормально»…

И господа режиссеры хотят сказать, что человек, который даже массаж считал неуместным делать при людях, человек с настолько развитым чувством «privacy» - отдельности, закрытости, обособленности – мог прилюдно нежничать и отплясывать с полуголым любовником? Воистину, это нечто!

2. Мало того, что столь замкнутый человек устраивает показательные танцульки в лучших традициях американских тинейджерских мелодрам - в окружении друзей, знакомых, их жен и детей – но он делает это еще и в присутствии множества знаменитостей и представителей прессы! Таинственный Фредди Меркьюри, практически никогда не обсуждавший с журналистами личные вопросы, неожиданно решил «забить» на все – и оторваться с любовником на полную катушку, попозировав с ним на камеру…

Остается только пожалеть бедных, слепых, и абсолютно беззубых «акул пера», всю жизнь спускавших Меркьюри самые скандальные и безудержные выходки…Ведь все, кажется, знают, как сильно и горячо любила Фредди пресса? Нет? Вы еще не знаете? Тогда пресса полюбит вас!...

Если серьезно, то очевидно, что гробовое молчание журналистов в данном случае выглядит в высшей степени нелепо. И дело не только в их «теплом» отношении к Меркьюри, но и еще в том, что в середине 80х к подобным… эксцессам относились гораздо жестче – и даже открыто признававшие свой гомосексуализм певцы не позволяли себе ничего подобного - дабы не вызвать на себя гнев оскорбленной в лучших чувствах общественности. Информация о таком беспрецедентно скандальном поведении Меркьюри просто не могла не просочиться за пределы вечеринки – и ему было бы просто невозможно утаить скандал ТАКОГО масштаба. При этом следует особо учесть, что в прессе вечеринка действительно обсуждалась и осуждалась – но отнюдь не за гомосексуализм, а за «пропаганду трансвестизма» (умолчим, что при этом что сам именинник был одет в мужской полувоенный костюм…). Однако ничего, хотя бы отдаленно напоминающее подобные кадры, тогда представлено не было. Также не следует забывать и о реакции поклонников: ведь если бы что-то подобное имело место, после такого рода закидонов Фредди уж точно не дождался бы от них сочувствия и поддержки двумя годами позже, во время безобразного скандала, устроенного Прентером…

3. Однако в реальности все было с точностью до наоборот. Ни после дня рождения Фредди, ни во время вышеупомянутого скандала «пикантные» кадры так и не всплыли. Более того, не всплыли они даже в 1991 году, когда копаться в белье покойного музыканта кинулась целая стая журналистов. И еще более того, на протяжении пятнадцати лет ничего подобного не было и в помине. Даже порнографам из Freddies Loves пришлось ограничиться крайне примитивным и подчас просто смешным фотомонтажом – и это при том, что на суперизвестной вечеринке были ТАКИЕ кадры!!…

Однако, по неизвестным науке причинам, лишь к 2006 году этим господам вдруг надоело смачно комментировать невинные снимки Фредди, и они решили наконец-то использовать настоящую видеозапись…

Убийственная логика. Просто железная.

А ведь вы этому верите, господа крюгероманы. Вот ЭТОМУ бреду – верите.

Самим-то не стыдно?...

4. Кстати, ребят, а как же тогда еще трое, которые запечатлены на «компроматных» фотографиях с той же самой вечеринки? Не иначе как Фредди имел целый мужской гарем… Причем в прямом смысле. Прямо на дне рождения. Попеременно. Или разом…

И кому какое дело, что на дворе 21 век, что компьютерная графика и монтажные технологии уже давно позволяют снимать в кино оборотней, динозавров, роботов, космических пришельцев, кукол с паучьими ногами и президентов США. Ведь все это абсолютно не имеет значения.

 

е). Фредди Меркьюри – гедонист.

Данная мысль вдалбливается в головы зрителей едва ли не активнее предыдущей. “Hedonistic; I meancompletely hedonistic…” – не устают твердить специально приглашенные для этого ге… простите, гости. Функцию повторения в процессе манипуляции, я надеюсь, все еще помнят? Прекрасно, тогда не буду повторяться.

Но вот вопрос: а из какой такой гедонистичности человек годами продолжал работать, будучи смертельно больным и превозмогая чудовищную боль? Авторы вновь сделали сенсационное психологическое открытие? А вы знаете, что будет, если, скажем, на экзамене по психоконсультированию я расскажу о существовании скрытного гедониста-перфекциониста, публично танцующего с полуголым любовником и играющего в сомнительных клубах в «русскую рулетку», а потом спокойно принимающего известие о собственной неизбежной гибели и мужественно сносящего дикую боль, работая до последнего вздоха? Да меня выгонят взашей с «неудом» и диагнозом «профнепригодность». И правильно сделают, потому что не понять, что такие люди встречаются исключительно в фантазиях шизофреников с расщепленным сознанием, но никак не в реальной жизни, может только … ладно, не буду уточнять.

Следующий путь, которым мысль о Фредди-гедонисте активизируется в сознании зрителя – это рассказ о его «безудержных вечеринках»…

Нет, все-таки очень интересно, почему, рассказывая о «безудержнЫХ вечеринкАХ» режиссеры всегда демонстрируют одну-единственную (если не считать вечеринки Queen для раскрутки альбома Jazz, которые в последнее время обсуждают оч-чень умеренно – надо полагать, в связи с совершенно неподобающим обилием на них обнаженных девушек) «черно-белую» вечеринку Фредди? И почему кадры с нее – все откровенней и безудержней от фильма к фильму – особенно после 2000 года?...

Впрочем, к подробному анализу эволюции этой вечеринки мы обратимся в отдельной статье. Пока же – зададимся философским вопросом: а с каких это пор человека, который устраивает роскошные вечеринки после нескольких тяжелейших месяцев, а то и лет непрерывной  работы вообще без отдыха – принято считать гедонистом? Кто вывел этот удивительный закон жизни? Или господа не владеют философской терминологией, и не знают, что такое «гедонизм»? Да нет, судя по их высказываниям, они более чем в курсе относительно значения этого понятия. Тогда – с какого, простите, перепоя, они применяют его по отношению к Фредди Меркьюри, который всю жизнь пахал как Папа Карло и частенько спал по три-четыре часа за сутки в самолете?!

…В одном из интервью с Мэри Остин есть очень любопытный эпизод. В очередной раз демонстрируя журналистам дом, который оставил ей ее «единственный» (не считая еще одного… двух… пяти… десяти… в общем - «"порядочная женщина" – это та, у которой все по порядку»), сияющая довольной улыбкой безутешная Мэри показала им маленький театральный балкончик, приютившийся над роскошной гостиной. По словам самой Мэри, на этом балкончике Фредди частенько сидел во время вечеринки в одиночестве - и с удовольствием наблюдал за ее ходом внизу…

Какой оригинальный, однако, гедонист. Гедонистичней просто не придумаешь.

Однако в Magic Revealed вы подобных историй не услышите. Зато, чтобы окончательно закрепить в сознании зрителя образ Фредди-гедониста, господа режиссеры сделают совсем уже бесчестный ход. Рассказывая в анонсе о его смерти, фразу Фредди о том, что если он умрет завтра – это будет не важно, потому что он прожил полную жизнь, они процитировали… на фоне кадров из Living On My Own. А чтобы окончательно «внести ясность» прилепили на ее конец смех, взятый из предшествовавшего куска интервью - хотя на самом деле именно эту фразу Фредди произносил чрезвычайно серьезно, добавляя, что все, что он хочет – это сделать людей чуточку счастливее.

Но Фредди Меркьюри в руках манипуляторов просто не может говорить серьезно. И «полная жизнь» для него – это лишь бесконечные вечеринки и безудержные развлечения.

 

* * *

Теперь рассмотрим этот фильм подробнее.

Свою манипулятивную программу режиссеры начинают осуществлять незамедлительно, сразу выкладывая один из самых сильных своих козырей: присутствие в фильме родственников Фредди.

Казалось бы – такой успех. Наконец-то мать и сестра участвуют в подобном проекте – и теперь все встало на свои места. Ведь разве могут самые близкие люди – бесстыдно врать? Разве могут они клеветать на собственную родную кровь? Очевидно, что для любого зрителя мнение таких людей всегда будет наиболее авторитетным.

Вот только здесь нужно учесть несколько существенных деталей.

Безусловно, любой нормальный документальный фильм предполагает наличие близких людей, родственников и друзей человека, о котором идет речь. Однако в данном случае речь идет не об обычном биографическом фильме, а о откровенно скандальном и грязном проекте, который откровенно глумится над покойным, и даже формально не стремился получить ярлык «корректного». И в котором, тем не менее, присутствуют родственники и друзья этого человека…

Спрашивается: как называются такие родственники? И можно ли им в таком случае верить?

Вопрос философский. Однако если обратиться к практике, то она покажет, что верить этим людям – занятие в высшей степени неблагодарное. И подчас они  несут настолько откровенную чушь, что невольно начинаешь сомневаться в их психическом здоровье.

Для разминки можно просто проследить, как эволюционировали описания музыки, которую, по словам родственников, Фредди любил слушать в юности. Если раньше они постоянно рассказывали, что Фредди с детства обожал оперу и часами слушал пластинки с классической музыкой, - то в юбилейном фильме Magic Revealed в качестве любимой музыки упоминается исключительно Джимми Хендрикс и популярные мотивчики с радиостанций.

В общем, “and everything he had to know – he heard it on his radio”. Деревенский мальчик… Откуда в самых ранних альбомах Queen взялись роскошные оперные вставки – известно, видимо, одному «великому просветителю» Фредди - театральному костюмеру, который с трудом закончил среднюю школу.

И это – только начало. Дальше их ложь будет еще интересней.

 

А пока что режиссеры следуют по обозначенному в анонсе пути. Говоря о таланте Меркьюри, единственное, на что они обращают внимание – это его голос. Однако, по-видимому, даже это показалось манипуляторам слишком большой щедростью – и в конце всех восхвалений мы вдруг слышим, что голос Фредди был… как у машины.

На самом деле, трудно придумать более антагонистичное сравнение – учитывая ту безудержную страсть и силу, которую вкладывал Фредди в каждую песню. И этот неточный образ Робби Вильямса режиссеры использовали уже по-своему, попытавшись обыграть это высказывание и «подтвердить» его  кадрами из One Vision.

Скажете, ничто не в силах исказить «ваши чувства» по отношению к музыке?

Это было бы просто замечательно. Но – увы, все та же практика показывает совсем другое. Для примера нам достаточно вспомнить другой миф, с успехом циркулирующий в квиноманской среде – о том, что на поздних альбомах у Фредди начал пропадать голос.

Сами эти альбомы, на которых голос Фредди звучит с просто фантастической, неземной силой и мощью, при этом просто отбрасываются за ненадобностью – ибо «их можно было доделать на компьютере». Не помогают даже слова практически канонизированного при жизни Брайана Мэя, который раньше неоднократно говорил, что голос Фредди в последние годы не только не пропал, но стал намного сильнее…

В психологии такая ситуация, когда человек под воздействием некой информации начинает ощущать реальные (в том числе и физические) изменения, называется эффектом «плацебо». В классическом эксперименте он проявился в том, что когда людям под видом настоящего лекарства давались обычные витамины, практически у всех после этого отмечались значительные улучшения их физического состояния. На этом эффекте, кстати, держится действие валерьянки (которая реально начинает действовать лишь через несколько часов), на нем же выросла практически вся индустрия «таблеток для похудания», «биодобавок», «безникотиновых сигарет» и прочей дребедени.

Но зачем это делалось в данном случае?

А вы вспомните о некоем очаровательном кавер-проекте, который последнее время усиленно называют именем Queen… И сделайте свои выводы, для чего понадобилось принижать даже голос Фредди. А потом – не удивляйтесь, если в скором времени люди вокруг вас (а может быть, и вы сами) начнут говорить о том, что Фредди, конечно, пел хорошо, но как-то малоэмоционально, без души. Зато вот Пол Роджерс…

 

Следующий маленький привет от манипуляторов не заставляет себя долго ждать: в то время как все тот же Робби Вильямс говорил, что Фредди делал все идеально – в качестве визуального ряда следуют кадры, на которых Фредди резко и эмоционально бьет в студии кулаком по воздуху. Таким образом происходит ненавязчивое смещение акцентов, и образ человека, который делает все идеально, связывается в сознании зрителя с немалой долей агрессии. Тем самым закладывается база для образа Фредди Крюгера, который изводил несчастных режиссеров, композиторов и продюсеров безосновательными требованиями и ни в грош не ставил чужое здоровье и мнение.

 

Далее господа режиссеры переходят к рассказу о Bohemian Rhapsody. И вот здесь мне хотелось бы отметить одну очень интересную вещь.

Дело в том, что во всех «фильмах о Фредди», и в Magic Revealed это видно особенно четко, с этой песней проводится очень интересная манипулятивная техника, которую политологи называют «сахарный сэндвич». Суть ее в том, что между двумя позитивными сообщениями (в данном случае - похвала таланта, голоса, новизны и т.п.) вкладывается базовое негативное содержание (в данном случае - ее бессмысленность). «Сахар» здесь маскирует горькую «сердцевину», между тем наибольшую смысловую нагрузку несет именно она, и в конечном счете все похвалы «Богемной Рапсодии» сводятся к констатации ее бессмысленности.

Однако мало сделать эту песню бессмысленной – цели настоящего манипулятора как правило, лежат гораздо глубже. И в данном случае такой глубинной целью является нивелирование ценности музыки Queen в целом. А потому «сахарный сэндвич» режиссеры сопровождают рядом дополнительных приемов.

Разумеется, самый эффектный и эффективный ход в данном случае – это цитирование интервью самого Фредди, снабженного необходимыми манипуляторам комментариями. «Люди постоянно спрашивают меня, о чем же все-таки «Богемная Рапсодия»? И если вы опять спросите меня сейчас, о чем эта песня – я отвечу вам, что не знаю», - говорит Фредди. «Все его песни бессмысленны» - резюмируют манипуляторы.

И кому какое дело, что эти слова произносит не машина, не компьютер, не робот, а живой и чувствующий человек, который существует среди других людей.

Представьте себе, что вы написали стихотворение, и вложили туда какую-нибудь простенькую символическую зарисовочку по принципу «у нее глаза – два бриллианта в три карата». Вы, радостный, делитесь своим творением с окружающими… а они, вместо того, чтобы говорить об образе прекрасной девушки, вдохновившей вас на его создание, начинают вас расспрашивать: а что такое «карат»? А это как-то связано с карате? Ты написал о каратистке, да? Или ты ювелир и описал матрешку с алмазными глазами на неизвестном яйце Фаберже?

Очень вам будет приятно? Очень захочется отвечать этим людям и рассказывать им о своих чувствах и задумках? Особенно если это будет раз за разом повторяться («if people still ask me what Bohemian Rhapsody is about»…) на протяжении лет этак десяти?...

Сомневаюсь.

Так почему Фредди Меркьюри, который всю жизнь оставался непонятым своими современниками, который не то что о творчестве – но даже о себе нормально рассказать не мог без того, чтобы его слова не переврали журналисты – должен был выворачивать свою душу на изнанку и всем все разжевывать? Он ли виноват в чужом невежестве и нечувствительности? Его ли вина, что он был слишком скромен и интеллигентен, чтобы сказать: «эххх, ребята, у меня гениальные песни и в них скрыт такой глубокий смысл! Обратите внимание на второй куплет от конца, там я прописал особо драматичную сцену, она означает то-то и то-то! Слушайте и восхищайтесь, какой я умный и гениальный!»?…

Любому не зазомбированному пропагандой человеку очевидно, что реакция Фредди – это свидетельство его скромности, даже замкнутости, а никак не «бездумности». Причем режиссерам-то это тоже более чем очевидно – если учесть ту прямо-таки патологическую настойчивость, с которой они твердят о бессмысленности данной композиции.

Последним этапом к низведению данной песни становится демонстрация пародии на нее из «Мира Уэйна». Она окончательно формирует в голове зрителя необходимый манипулятору образ песни - хорошей, энергичной, заводной – но при этом совершенно бессмысленной. Примечательно, что если сравнить время, которое в фильме уделяется кадрам из самой Рапсодии – и из «Мира Уэйна» - можно с удивлением обнаружить, что кадры из «Уэйна» длятся раза в 2-3 дольше, нежели кадры оригинальной песни. Особенно показателен этот эпизод, если учесть, что они вдобавок идут вперемешку – то есть в сознании зрителя эти два образа будут интегрироваться в единое, бессмысленно-веселое целое, которое  и необходимо манипулятору.

При этом следует помнить, что Bohemian Rhapsody – это единственная песня, которая обсуждается в данном фильме (остальное время посвящается гораздо более интересной и важной тематике), и презентуется она режиссерами как лучший образец всего творчества Меркьюри. И здесь мы видим самый интересный ход манипуляторов: они не просто нивелируют смысл одной песни – через нее они распространяют алгоритм «красиво, но бессмысленно» на все творчество Фредди и Queen.

Кстати, нельзя не отметить, что у юбилейного фильма Magic Revealed – более чем любопытная хронология. К примеру, рассказ о Live Aid (если кто-то не помнит, легендарное выступление Queen на этом концерте было в 1985 году) начинается почему-то на седьмой минуте данного шедевра…

Помимо уже известного нам эффекта, который оказывают подобные трюки на сознание зрителя, в данном случае они служат и другой цели: таким образом все «условно хорошее», которое режиссеры скороговоркой проговаривают о Фредди в самом начале фильма, уводится в тень, а на передний план выдвигается та часть материала, которая содержит «шокирующий компромат». Именно он, не искаженный и не потревоженный кадрами реальной истории, и должен остаться в сознании зрителя в результате.

 

Поэтому далее в фильме идет следующий пункт обозначенного в анонсе плана – это «постоянное притворство гея Фредди Меркьюри».

Прежде всего, здесь следует отметить очередной поворот в логике манипуляторов. Если раньше образ Фредди неизменно позиционировался как «мужественный гей» - то режиссеры  Magic Revealed резко отказались от подобной политики. Как мы уже говорили, этот фильм должен был стать своеобразным «нашим ответом сомневающимся», и разрушить все возможные аргументы и сомнения не попавших, или не до конца попавших под влияние пропаганды людей. Поэтому о констатациях образа «мужественного гея» манипуляторам пришлось забыть.

Однако и в этом случае они повернули ситуацию в нужном направлении. Мельком заметив, что на сцене Фредди выглядел, как настоящий воин, они моментально перевели разговор в другую плоскость, поведав зрителям со слов г-на Хаттона, что вне сцены Фредди был совершенно другим человеком. Таким образом они смещали акцент со сценического образа – на «взаимоотношения» Фредди со своим сценическим персонажем. Ради этого вам покажут трогательное фото Фредди со своей кошкой, и даже процитируют отрывок интервью, в котором он в очередной раз объясняет, что он живой человек, и просит, чтобы его не воспринимали лишь в рамках сценического облика…

И все это, безусловно, очень мило. Фредди вне сцены, судя по его интервью и по словам большинства знавших его людей, действительно был очень мягким, спокойным и скромным человеком. Непонятно здесь только одно: какое отношение эти качества могут иметь к истеричному, капризному, самовлюбленному, заносчивому, взрывоопасному, слабовольному, недалекому, помешанному на сексе хаму и наркоману, которого описал в своем порноромане г-н Хаттон?...

Однако подобные вопросы никого не волнуют – потому что рассказ о «другом Фредди» вкладывается режиссерами именно в уста «любимого мужа». Подобные противоречия находятся вполне в пределах той причудливой орруэловской логики, которую они формируют и закрепляют у зрителя. Что уж тут удивляться следующему за этим псевдопсихоаналитическому бреду мистера Миннса, который начал утверждать, что сценический образ Фредди – это искусственно сконструированный миф, рожденный неудовлетворенными амбициями Фаруха Балсара…

В данном случае им был задействован старый, как мир, прием – использование псевдонаучной терминологии. Во все времена жулики всех мастей понимали, что использование «мудреных» слов производит на невежественный люд очень сильное впечатление. И хотя сейчас «люд» вроде бы уже далеко не невежественный, этот прием по-прежнему действует безотказно…

Вот только на самом деле сложно придумать более абсурдную версию, нежели слова господина Миннса. Прошу прощения, но кто такой этот биограф от гей-сообщества, чтобы делать столь громкие заявления? Каким образом он умудрился вывести образ Воина из «неудовлетворенных амбиций» – даже с точки зрения психоанализа? Фредди что, в школе били, унижали, притесняли, не давали выразить себя – чтобы он потом так компенсировал свои проблемы?

Нет, ничего подобного. Маленький Фарух часто побеждал в различных соревнованиях и олимпиадах, получал спортивные грамоты и награды (которыми сейчас успешно торгует его семья), прекрасно реализовывался в творчестве, играл в рок-группе, пел в хоре и с огромным удовольствием изучал столь любимую им классическую музыку; мальчик серьезно занимался фортепиано и вокалом и легко общался со сверстниками.

Называть же «неудовлетворенными амбициями» стремление человека к творческой самореализации по меньшей мере нелепо – до такого, кроме самого дедушки Фрейда, даже из психоаналитиков более никто не додумался. Но если следовать этой теории, «выражением неудовлетворенных амбиций» и собственных комплексов нужно называть любое творчество в принципе, будь то творчество Баха и Микеланджело, Босха и Андрея Рублева, Шекспира и Бродского, Достоевского и Моцарта…

Господин Миннс – и вы заодно с ним – готовы согласиться с этим? Нет? Тогда какое право он имеет применять эту «теорию» персонально к Фредди Меркьюри – да еще и в таком хамском тоне, да еще в его же юбилейном фильме?!

Помимо того, что это чудовищное неуважение, помимо того, что псевдонаучной терминологией эти люди придают себе в глазах зрителя ложный авторитет (при том что ни на грош не разбираются в том, о чем говорят), данный эпизод носит еще и открыто манипулятивный характер. Именно через него зрителю предлагается фальшивая версия жизни Фредди Меркьюри. И именно здесь будто бы невзначай совершается очень интересный переход: от слов Фредди о том, что он обычный человек, который отличается от своего воинского сценического образа, – к лжецу, который всю жизнь скрывал свое истинное лицо и стыдился своего происхождения, и далее – к трусливому гею, который скрывал свою гомосексуальность.

 

Следующим эпизодом, который по замыслу манипуляторов должен доказать зрителю гомосексуализм Меркьюри, становится «признание» его родственников. Не прошло и пятнадцати лет после смерти брата, как Кашмира решилась выдавить из себя страшную тайну: оказывается, то, что Фредди был геем, никогда не было для секретом для семьи – и более того, все это принимали и им это было совершенно неважно.

Очень мило. Прогрессивная семья, приобщившаяся к «общечеловеческим ценностям». Еще один подарок для бонусной промывки мозгов вконец зазомбированных крюгероманов. Ведь если даже его семья в открытую заявляет, что знала о его гомосексуализме – какие вообще могут быть сомнения?!

Очень большие – если для разнообразия включить мозги и немного подумать.

Во-первых, данная версия полностью противоречит всей официальной биографии Фредди Меркьюри. Все без исключения книги и фильмы, все «друзья, возлюбленные и биографы», включая Мэри Остин и незабвенного мистера Фристоуна, записавшего в любовники Фредди треть населения планеты Земля, однозначно утверждали, что одной из основных причин молчания Фредди о его «настоящей ориентации» были его консервативные родители, которых он не желал огорчать. Но как только ситуация с родственниками, которые упорно не говорили ничего однозначно, стала казаться людям слишком подозрительной – родственники тут же «сознались»…

Даже если пока закрыть глаза на все остальное и поверить в этот политкорректный бред, возникает закономерный вопрос: почему же тогда эти люди пятнадцать лет (десять из которых они прятались от журналистов, отказываясь отвечать на какие бы то ни было вопросы) морочили всем голову – и ничего не говорили в своих интервью раньше? Чего тут стесняться, если они давным-давно приняли гомосексуализм как норму жизни? Почему не отрезали: «Да, мы знали, что он был геем, но для нас это не важно» - и не потребовали прекратить обсасывание одной и той же темы? Почему не обратились за защитой к секс-меньшинствам – чтобы те защитили от нападок журналюг члена семьи?

Далее. Я не буду комментировать здесь, как называется поведение матери и сестры Фредди (хотя тому есть вполне емкое и конкретное слово). Но вот его отец был действительно очень верующим и консервативным человеком – вдобавок, с весьма и весьма непростым характером. И предположить, что старый правоверный зороастриец стал бы терпимо относиться к сыну-гомосексуалисту… Это даже не смешно, товарищи.

В Untold Story был один очень любопытный эпизод: мать Фредди упомянула, что он родился во время парсийского Нового Года. Для крюгеромана это, конечно, не имеет никакого значения, будь он хоть парсиийский, хоть мусульманский, хоть еврейский…

Однако людей, хоть немного слышавших о зороастрийцах, такая информация могла удивить: ведь классический зороастрийский Новый Год – Ноуруз – празднуется в день весеннего равноденствия, что явно не совпадает с датой рождения Фредди.

Загадка разрешается, только если знать, что в сентябре Новый Год, называемый «патети», отмечают только самые ортодоксальные парсы. Так мог ли столь глубоко верующий – и столь жесткий человек, как Боми Балсара, который первоначально даже профессию сына не одобрял из-за ее «несерьезности», спокойно отнестись к тому, что его сын – «двуногий дэв»?...

Эта версию невозможно взять в руки ни с одной стороны – она просто рассыпается под пальцами. Но что самое интересное – фактически опровергая все, что было сказано и написано тем же Фристоуном или Миннсом, режиссеры явно не спешат разоблачать их – более того, несмотря ни на что, эти люди являются почетными гостями фильма и гнут в ней свою линию.

Однако манипуляторам совсем не интересны такие мелочи. Словно маленький ребенок, который съел кремовую розочку с оставленного на столе торта, они упорно делают вид, что все «так и было».

Проблема лишь в том, что они заставляют поверить в это же своих зрителей...

 

Следующей возможной претензией со стороны наиболее опасных «сомневающихся» является религия Фредди. То, что маздаяснийская вера считает гомосексуализм самым страшным грехом, всегда замалчивалось в фильмах и книгах о Фредди вполне целенаправленно: несмотря на столь привлекательную для любого журналиста скандальность, этот вопиюще неполиткорректный эпизод не удостоился упоминания ни в одной «биографии» Меркьюри, даже если в ней содержалась «краткая справка» по истории парсов.

Авторы Magic Revealed решили исправить положение, сообщив данный факт зрителям с неподдельной обидой в голосе. Однако манипуляторы не были бы манипуляторами, если бы сделали это просто так. Поэтому они поместили данное сообщение в просто умопомрачительный контекст: при фразе «…осуждает гомосексуализм» камера вплотную наезжала на детское фото серьезного маленького Фаруха, стоящего рядом с Кашмирой. Сама же любящая сестренка при этом высказала предположение, что из-за зороастрийского воспитания Фредди стыдился своих «природных пристрастий».

Очень мило. Вот только дама почему-то не поясняет, чего нужно было стыдиться Фредди, если даже его семья относилась к этому совершенно спокойно? Неужели он был настолько стыдлив и высокоморален, что считал пороком то, что приняли даже его верующие близкие?

Вырисовывается чудная картинка вполне в стиле Сальвадора Дали. Беспринципный, бездумный, помешанный на сексе и развлечениях наркоман и гедонист, меняющий по десятку любовников на неделю, превративший свой дом в подобие римских Терм, и имеющий практически официальную (ого) «жену», которого (ую) он публично представлял подобным образом – он конечно же просто безумно стыдился своих наклонностей, и скрывал их столь тщательно, что вся Европа и Америка знала, кто он «на самом деле»!

Шизофренией это попахивает, господа хорошие. Человек пропускает через свою постель половину мужиков всей Европы – а потом вдруг вспоминает глубокое детство и какую-то там религию, на постулаты которой ему было глубоко начхать… С такой логикой режиссерам – а заодно и Кашмире, озвучившей эту идею, - пора навестить моих медицинских коллег. Отдохнуть годик-другой в доме нежного солнечного цвета…

Если серьезно, то, оставляя на время господ режиссеров, следует отметить одну любопытную вещь. Если послушать рассказы Кашмиры, обращая внимание не на то, как в них выглядит Фредди, а на то, как поступала она сама, станет очевидно, что сегодняшняя ситуация родилась уже очень, очень давно. Как минимум с тех самых пор, как молоденькая эмигрантка, переехав в чужую страну, сделала вид, что не знакома со своим родным братом – который её обожал, баловал, дарил дорогие подарки, тратя на них последние деньги, делал за неё уроки и работу по дому...

Почему она так поступила?

А просто потому, что у брата была немодная прическа.

После таких рассказов вовсе неудивительно слышать слова о «гомосексуализме Фредди», который абсолютно спокойно принимала вся семья. Человек с настолько сильными установками на социальное одобрение никогда не пойдет против общественного мнения – скорее, напротив, будет первым запевалой в хоре. Поэтому когда стало ясно, что защищать брата – это как раз значит пойти против всех, а встать на сторону тех, кто смешал его имя с грязью – означает получить массу дополнительных благ и статус порядочной и любящей сестры при беспутном, хоть и талантливом брате… В этой ситуации скорее удивительно, каким образом она умудрилась так долго сохранять нейтралитет.

 

Однако вернемся к Magic Revealed.

Следует особо отметить функцию, которую несет в данном фильме песня The Great Pretender. Именно она объединяет все разрозненные, хаотичные кусочки, из которых он слеплен, в единое смысловое целое: «Фредди Меркьюри – притворщик, всю жизнь скрывавший свою гомосексуальную ориентацию».

Тем не менее, манипуляторам в любом случае необходимо объяснить, почему это происходило. До этого фильма одним из наиболее весомых объяснений считалось нежелание Фредди расстраивать родителей, которых он очень любил и уважал.. Однако так как в данном случае это объяснение стало неактуальным, режиссеры выдвинули на передний план другое, «экономическое» толкование: под «коммерческим прессом», всячески притеснявшим певцов-гомосексуалистов, Фредди был вынужден стиснув зубы мириться с несправедливостью жизни и молчать о своей истинной сущности…

Вот только, рассказывая душещипательные истории о том, что аудиоиндустрия не любила гомосексуалистов, эти господа почему-то забывают уточнить, что в то время уже существовало немало музыкантов, открыто заявлявших о своей нетрадиционной ориентации, однако это отнюдь не испортило их карьеру. Ни Элтону Джону, ни Бою Джорджу это признание не помешало ничем – и более того, на это существовала мода. Вспомните, Когда в 1984 году "Сан" напечатала интервью, в котором он якобы сознавался в гомосексуализме, репортер обронил такую фразу:

- Но ведь быть геем сейчас модно…

Ответ Фредди не заставил себя ждать:

- Но это же смешно! Я двенадцать лет в шоу-бизнесе. Объявлять себя геем имеет смысл тем, кто только начинает карьеру. Люди скажут: «Фредди Меркьюри говорит, что он гей, чтобы привлечь к себе внимание».

Как видим, в 80е гомосексуалисты и не подозревали, что «индустрия их не любит». Манипуляторы пошли на прямую ложь – потому что причин, по которым Фредди должен был скрывать свою нетрадиционную ориентацию у них просто не остается.

Подобный прием политологи называют просто – «переписывание истории». На самом деле он распространяется на всю биографию Фредди Меркьюри – и поэтому частности, подобные этой, очень и очень показательны.

 

Следующий прием, связанный с «причинами притворства и сокрытия», также не заставляет себя долго ждать. В качестве очередной причины господа режиссеры решили оформить… преданность Фредди Queen. И когда на экране зритель видит Фредди, самозабвенно обнимающего очаровательную девушку, голос за кадром трагически возвещает о верности долгу и «коммерческом прессе», каменной плитой давившем на геев.

Разумеется, столь оригинальное сочетание видео- и звукоряда приводит к тому, что зритель останется в полной уверенности относительно «вынужденной необходимости» подобных съемок…

Вот только во-первых, господа манипуляторы забывают уточнить, что на экране – сольный видеоклип Фредди, не имеющий к Queen уже никакого отношения. Во-вторых, уж в чем Фредди явно никогда не был замечен – так это в подстраивании под общественные вкусы. А как же столь горячо любимый биографами «насквозь гомосексуальный» видеоклип I Want To Break Free, в котором с огромным удовольствием снималась вся группа? Значит, в собственном сольном видео бедный голубой Фредди заставлял себя сниматься с ненавистными женщинами, а в официальном, известнейшем клипе Queen, на которую так сильно давила «осуждающая гомосексуализм индустрия», он решил «воплотить все свои самые безумные фантазии»? Поразительная логика! Долезаловский постмодернизм отдыхает…

 

Бедный Фредди… И как он терпел этих противных девушек?...

  Выдав «причины», манипуляторы переходят к следующему пункту плана – «доказательства». Забудем на время, что ранее таковых  не было в принципе, и что они разом всплыли ровно через 15 лет после его смерти, и просто проанализируем ситуацию.

Итак, для начала господин Вигг утверждает, что Фредди не доверял никому из журналистов и лишь перед ним мог открыться и рассказать о своей истинной сущности.

Где-то я это уже слышала… где, не напомните? Ах да, запамятовала. У Рика Ская. Что ж, сведения, раздобытые этим журналистом действительно уникальны – одни только карлики с чашами кокаина чего стоят...

Если серьезно, то слова Вига лживы прежде всего потому что он – далеко не единственный журналист, которому Фредди давал интервью. Его интервью наиболее известны квиноманам – это так. Однако если задаться целью, на самом деле можно найти множество аудио и видео интервью Фредди, в которых он не менее и не более откровенен, нежели в десятке знаменитых записей с Виггом, вошедших в сольный бокс-сет. Другой вопрос, что изданы эти интервью не официально EMI или QP, а мелкими фирмочками на бутлегах…

Теперь предположим, что Вигг говорит правду. Давайте на секунду отвлечемся, и немного пофантазируем. Проветрим мозги от всех этих терминов и приемов, и просто порассуждаем как обычные люди.

К примеру, вы – журналист. У вас есть аудиозапись интервью, на котором известнейшая звезда, за пикантные откровения которой любая газета или журнал готов заплатить баснословные деньги, рассказывает о своих нетрадиционных отношениях…

Что вы делаете? Бросаетесь обзванивать редакции и набивать цену за эксклюзивный материал – а заодно выбираете новый дом в престижном районе?

Нет? Вы сохраните пленку втайне, потому что вас просили молчать?... Что ж. Прекрасно. Порадуемся вашим высоким моральным качествам и глубокой порядочности. Звезда вам доверилась, и вы не захотели это доверие обмануть. Весьма похвально…

Но тогда с какого, простите, перепоя, через пятнадцать лет после смерти этой звезды вы вдруг решите эту эксклюзивную запись опубликовать – да еще и в столь грязном и скандальном проекте, как Magic Revealed?

Эта ситуация тем более нелепа, что Вигга уже неоднократно приглашали в фильмы о Фредди Меркьюри – но об этой уникальной записи он почему-то молчал как партизан. Более того, после 1991 года он неоднократно фальсифицировал печатные интервью Фредди. И несмотря на все это о таинственной записи не было сказано ни звука вплоть до осени 2006 года.

Странной в этом случае выглядит и политика Queen Productions. С одной стороны, в сольном бокс-сете Меркьюри они выпускают откровенно манипулятивный фильм Untold Story, вдалбливающий в сознание зрителя постулат о том, что Фредди был геем, с другой – выпуская в том же бокс-сете сборник интервью с Виггом, они почему-то обошли вниманием уникальную запись, на которой он просит никому не рассказывать о своих «нетрадиционных отношениях»….

Логика просто поражает воображение.

Теперь непосредственно о самой записи. Она была сделана в процессе интервью на Ибице в 1987 году и позиционируется режиссерами как предварительный диалог Меркьюри и журналиста, в котором последний дает рекомендации относительно конечного вида интервью.

Вигг: Есть ли у вас сейчас какие-либо отношения, или вы находитесь в поиске?

Фредди: Это очень сложно, нужно быть осторожным… Конечно же, я очень счастлив с человеком, которым живу сейчас…

Затем демонстрируется следующий отрывок, в котором понимающий мистер Вигг спрашивает, будет ли Фредди счастлив шокировать общественность и рассказать, что это – мужские отношения. И Фредди конечно же отвечает:

Нет, Вы не должныУ меня просто есть отношения, вот так».

Очень мило. Вот только помимо перечисленных выше несостыковок, в этой записи есть несколько чисто технических моментов, которые выдают липу с головой.

Во-первых, это ритмическое и интонационное несоответствие фраз. Фредди начинает говорить очень быстро, затем через паузу вдруг полностью меняет интонации и резко сбавляет темп в два-три раза… В этом месте «интервью» склеено настолько неумело, что ребенку ясно, что это подделка.

Во-вторых, это чрезвычайная краткость подобных «откровений». Обычно Фредди на любой вопрос отвечает очень подробно, однако в фильме все «судьбоносные диалоги» состоят буквально из пары фраз и длятся считанные секунды. Вот вам и объяснение, почему эта запись не вошла в интервью из бокс-сета – ведь если такая липа будет длиться чуть дольше, она станет слишком очевидной – как это уже было с фальшивкой из Champions Of The World.

У Вигга действительно мог остаться подготовительный материал, в котором Фредди немного по-другому формулировал свои мысли или уточнял, что лучше включить в интервью. В процессе интервью люди всегда стараются выразить мысль наиболее точно, поэтому очень часто возникает несколько вариаций ответа, которые различаются двумя-тремя словами. Чтобы понять это, достаточно просто прослушать эту запись, сконцентрировав свое внимание на фразах Фредди. А уж добавить «пикантные» вопросы, которые и придают интервью двусмысленный вид, Вигг мог когда угодно.

Это подтверждает и еще один факт – отсутствие непосредственного рассказа о том, что Фредди имеет отношения с мужчиной. В фильме этот эпизод деликатно заполняется паузой, в котором режиссеры демонстрируют фото Фредди и Хаттона. Но к чему эти уловки – если можно просто включить нормальный, связный рассказ гея Меркьюри о своей «нетрадиционной любви»?

Ответ прост. Потому что его нет – и не было никогда.

Точно также было сделано и другое «откровение» Фредди. «Wider… sexual taste of those people… But I mean as far as I’m going to actually sort of come out with…saying I’m gay… it’s sort of… to be honest, it will relief me»… Это даже не смешно, товарищи. Помимо того, что Фредди почему-то явно не спешил «освобождаться» - здесь буквально каждая фраза выдернута из разных интервью. Для того, чтобы понять, что «откровении» - липа, даже не нужно иметь специальных знаний в области монтажа. А уж человек, который знает, какие переходы сейчас существуют для обработки звука, эту фальшивку и вовсе всерьез воспринять не может.

Однако зритель, который слушает фильм в реальном времени и под громкий аккомпанемент The Great Pretender, просто не успеет уловить такие нюансы. И чтобы он ненароком не вспомнил, что такое «думать», господа режиссеры переходят к следующему этапу манипуляции.

 

О том, почему о детстве героя вам начинают рассказывать посреди фильма, режиссеров, разумеется, спрашивать бесполезно. Не скажут же они, в самом деле, что им плевать на детство Меркьюри, и им просто нужно дезориентировать зрителя и при этом вбить в его голову максимальное количество информации о причинах и особенностях его гомосексуализма.

Для начала, следует особо отметить, что постановочные кадры из Индии и Занзибара, использованные в этом фильме, первоначально снимались для Untold Story. Однако если тогда столь откровенно манипулятивные кадры еще могли вызвать возмущение и не вписывались в идиллически выстроенную картинку Untold, то режиссер Magic Revealed явно не обладает ни тормозами, ни совестью, ни эстетическим вкусом.

Итак. Позвольте, дамы и господа, продемонстрировать уголок земного рая, привлекающий туристов со всех концов света:

Пожалуйста, посмотрите налево, посмотрите направо, обратите внимание на местные достопримечательности. Эксклюзивные кадры специально для вас: обшарпанные стены, бродящие по улицам ослы….

 

…мрачные, никогда не улыбающиеся люди (наверное, на них налагают штраф – чтобы не привлекали всяких там туристов)…

 

обратите особое внимание на собак с разъевшим шкуру лишаем, а также на  зад осла и мусорные отбросы:

 

Впечатлились? А теперь полюбуйтесь на очаровательных, веселых, индианок в нарядных сари, которые всегда поражают воображение иностранцев своей загадочностью и красотой:

 

Чудные картинки, не так ли? Прелестные женщины, фантастические ландшафты «тропического рая»…

Кстати, очень хочется поинтересоваться у господ режиссеров: а с какой это радости солнечный Занзибар – «король пряностей», равно как и жаркий Панчгани, - изображены у них чудовищно грязной, унылой и вечно мокрой местностью?

 

Режиссеры продолжают веселить зрителей дальше, и знакомят нас с одноклассником Фредди по колледжу, который по совместительству был его любовником:

 

…Для тех, кто не в курсе, напоминаю, фильм снят к шестидесятилетию Фредди Меркьюри. А это значит, дамы и господа, что этому человеку тоже должно быть 60 лет.

А теперь все внимательно посмотрели на фотографию…

После этого у меня к этим режиссерам остался только один вопрос: сколько же они платят своим менеджерам по кадрам, которые устраивали кастинг актеров на эту роль, что те так тупо завалили свою работу? Надо было сильно умудриться, чтобы пригласить человека, которому при всем желании не дашь больше пятидесяти (а учитывая, что индийские мужчины стареют довольно рано, то и сорока) лет?

Однако из этого неловкого трюка можно сделать очень серьезный вывод. До сих пор предположение о том, что в роли свидетелей жизни Фредди могут выступать люди с улицы, которые вообще не знали его, казались большинству преувеличением, выдумкой, глупостью, игрой воображения, и т.д. И хотя многие могли говорить о том, что эти люди непорядочны, что они не те, за кого себя выдают, что они – знакомые Фредди, взявшие на себя слишком много – на этом все и ограничивалось.

Но после этой дешёвой пьесы с «одноклассником», который при лучшем раскладе младше Фредди лет на десять, открылась ещё одна карта манипуляторов: людям, которые рассказывают о Фредди, вообще не обязательно быть с ним знакомым. Берём любого Болливудского актера с улицы - и пусть рассказывает самую дикую, самую неправдоподобную чушь. Даже если он не соответствует своей роли по возрасту. Даже если от его рассказа за версту несет липой пошлых индийских мелодрам…

…господа оппоненты! Ау! Как вам такая история? В нее вы тоже готовы поверить?

Впрочем, почему-то мне кажется, что готовы. Даже откровенно смешная манипуляция остается манипуляцией. Даже нелепые кадры, поданные серьезно, оказывают свое влияние на зрителя. А под влиянием пропаганды критичность восприятия зрителей уже была снижена и ослаблена многократно. И если у постороннего человека, увидевшего такой фильм, столь откровенная чушь вызовет закономерный смех – то для квиномана «со стажем» такая реакция ставится под очень большой вопрос… Особенно если учесть, что потом господа режиссеры на полном серьезе ставят в качестве аккомпанемента к этой чудной истории «Богемную Рапсодию» и перемешивают кадры «пыльного инструмента» с кадрами с памятником и с Фредди за фортепиано на концерте.

Воистину, демонстрация этого покрытого плесенью и паутиной фортепиано «из глубины веков» выглядит особенно актуально в сияющем евроремонтом холле колледжа…

Кстати, следует отметить, что этот молодой человек уже снимался в эпизодической роли в Untold Story, однако там он был упомянут лишь мельком, и никаких мелодраматических страстей нам тогда еще не показывали. Для того, чтобы люди спокойно приняли этот вопиющий бред, понадобилось еще пять долгих лет непрерывной промывки мозгов. Однако сняты эти кадры были именно для Untold Story – как и все остальные «эпизоды из детства», использованные в данном фильме.

Поэтому далее режиссеры продолжают работать над эротическим триллером с элементами мелодрамы под названием «Фредди в Интернате». В ход идет все: грязные носки, проверка головы (надо полагать, господа имели в виду наличие вшей… еще раз порадуемся специфике юбилейного фильма) – которую, разумеется, производит грубая злобная тетка…

 

А вот таким режиссеры изобразили Фредди Меркьюри в его интернатские годы.

 

Вот он – оптимизм, улыбчивость, доброжелательность, отзывчивость и дружелюбие маленького Фредди, о котором говорили все, кто его знал!…

Сюда же добавили откровения Питера Стрейкера о том что Фредди, оказывается, не любил вспоминать свои годы в колледже. Однако в своих аудиоинтервью Фредди рассказывал об этом времени хотя и без щенячьего восторга, но абсолютно спокойно.

Но режиссеров такие мелочи не волнуют – им важно создать образ несчастного мальчика с искалеченным интернатом прошлым… А так как в отличие от г-на Долезала у этих режиссеров нет вообще никакого чувства меры и самого элементарного вкуса, они постоянно срываются в самые примитивные, и просто-напросто смешные крайности. Все было мокро, скользко, грязно, мерзко, и отвратительно, и Фредди был самым несчастным ребенком на свете…

 

…а вдобавок бедный мальчик не знал, что делать со своей гомосексуальностью, когда все остальные тянулись к девочкам.

Очень мило. Никто еще, случаем, не забыл, что даже в Untold Story еще упоминали юную красавицу Гиту Чокси, в которую Фредди был влюблен в колледже? Нет? А зря, такие вещи нужно забывать как можно скорее, чтобы не нагружать манипуляторов лишней работой. Лучше в четвертый или пятый раз за фильм послушать трогательную исповедь геев на тему «как это сложно и плохо, когда ты не такой как все», после которой режиссеры со свойственной им логикой демонстрируют нам кадры из видеоклипа I Want To Break Free.

Вот только господа почему-то не объясняют маленькую странность: раз уж этот клип – способ самовыражения забитого в детстве гея, какое отношение к нему имеют три счастливо женатых музыканта, у которых если детей собрать вместе – получится небольшой школьный класс?... И кто, скажите пожалуйста, несколько минут назад говорил нам о «коммерческом прессе» и «поддержании имиджа группы»? Почему, скажите на милость, Фредди в сольном клипе с девушкой – это «коммерция ради Queen», а Queen, пародирующая женский мыльный сериал – это «самовыражение гея»?...

И кстати, а какое отношение I Want To Break Free имеет к революции на Занзибаре?... Надо думать, такое же, какое кадры с «домохозяйкой» из дамского сериала – к Фелхтему, в который переехала семья Балсара…

Если серьезно, то манипуляции, которые проводятся в этом фильме с несчастным клипом, не выдерживают никакой критики. Они настолько откровенны, что не увидеть их может только слепой. Однако здесь наглость режиссеров, использующих старый добрый прием «комментариев» уже переходит те границы, за которыми еще был возможен критический анализ. Зритель давно находится в их власти, и теперь, после многочисленных «признаний», «откровений» и трогательных рассказов о совместной игре на фортепиано, манипуляторы могут творить и говорить, что им вздумается.

Прежде всего, любой неандерталец знает, что для балета тело – это асексуальный инструмент передачи некоего настроения или идеи. Можно не обладать достаточной образованностью, чтобы понять его специфику и оригинальный замысел, но трактовать его как сексуальные фантазии здоровому человеку в голову не придет никогда.

Что же мы видим в Magic Revealed? Сборник комментариев «просветителя дремучего Меркьюри» Питера Фристоуна, слова которого накладываются на видеоряд клипа.

Так, сцена, в которой Меркьюри в образе Пана вместе с остальными членами труппы набрасывается на виноград, сопровождается комментарием о том, что он получил возможность высвободить свои сексуальные фантазии; сцена «Похорон» озвучивается фразой «У меня было больше любовников, чем у Лиз Тейлор», из которой предусмотрительно вырезан сопровождавший эти слова хохот Фредди, а эпизод «мытарств души» - рассказом о том, что Фредди обязательно нужно было с кем-нибудь перепихнуться.

И после этого мы еще удивляемся, что клип понимается «не так»…

Далее начинается не менее очаровательная сценка. Под рассказ Фристоуна о всем известных вкусах Фредди следует целая галерея фотографий из книг его «биографов», (правда, в немного улучшенном качестве – здесь, к примеру, хотя бы тонировали фон, который раньше был черно-белым). Но объясните мне, неразумной: каким образом эти фотографии могут  свидетельствовать о сексуальной связи?!

 

Забавно. Что-то не тянут эти парни на «здоровых водителей-дальнобойщиков с руками-граблями», которые так нравились Фредди…

Более подробно об этих и других фото рассказано в этой статье, а мы пока двинемся дальше.

 

А дальше начинается самое интересное. Сообщив еще раз о гедонистичности Фредди, режиссеры переходят к своему самому главному козырю – видеозаписи с «вечеринки», на которой Фредди «танцует» с любимым мужем…

Очевидно, что для обывателя видеоматериал выглядит гораздо более солидно и внушительно, нежели фото, а для некоторых видео и вовсе является 100% гарантией качества…

Вот только когда начинаешь самостоятельно заниматься видеомонтажом, все иллюзии такого рода моментально развеиваются. Потому что реальность такова, что любого человека можно представить на видео в любом виде – при наличии времени и материалов, на которых объект запечатлен на камеру при различном освещении и с различных ракурсов. Если же нужно сделать монтаж в интерьере, в котором объект действительно присутствовал – задача упрощается в несколько раз.

Прежде всего, обращает на себя внимание то, что перед нами нет ни одной цельной сцены. Кадры «танца с возлюбленным» длятся буквально секунд, и непременно перемежаются с другими кадрами с вечеринки – и это является первым признаком монтажа. Причем я не придираюсь, потому что сделать монтаж более-менее продолжительной сцены практически невозможно, так как «липа» станет слишком заметной. А вот смонтировать «танец», мешающийся с другими кадрами, проходящий при неровном освещении и  длящийся в общей сложности несколько секунд – вполне реально.

Здесь я хочу четко обозначить – я никогда не стала бы писать эти страницы, если бы не была на 100 процентов уверена, что кадры с вечеринки – это настоящий, четко различимый видеомонтаж. Если бы я не была хорошо знакома с этим вопросом – то просто ограничилась бы тем, о чем писала чуть выше – отметила бы крайнюю странность того, что эта пленка была неизвестна ранее, короткость и куцесть «пикантных» кадров, дурное качество записи… Вспомнила бы о спецэффектах, используемых в современной киноиндустрии. Но этим пришлось бы и ограничиться.

Однако то, что я увидела на экране при просмотре Magic Revealed, знакомо мне не понаслышке. И что это монтаж – очевидно любому человеку, который им занимался. Поэтому прошу принять к сведению: данные кадры являются сфальсифицированными не потому, что они мне нравятся или не нравятся. Это факт. А какие выводы вы сделаете из этого факта – уже ваше дело.

Итак, приступим. Первой сценой является «танец» Хаттона и Фредди. Что мы имеем в данном случае? Мы имеем господина Хаттона, чье бренное тело поместили рядом с Фредди Меркьюри посредством эффекта, называемого «Keying». Данный эффект  представляет собой своеобразные «ножнички», которые аккуратно вырезают нужную вам фигурку, которую потом можно поместить в требуемое пространство. И тут есть несколько нюансов.

Во-первых, как правило, рука монтажера не в состоянии идеально повторить каждый мелкий изгиб контура. Поэтому чтобы границы казались естественными, их обязательно нужно немного смягчить; и здесь возникает сложность - потому что смягченные границы часто становятся полупрозрачными и смазанными. И в этом случае проще всего замаскировать стык, наложив на зону вокруг границ несколько других эффектов – локальное размытие или локальная же цветокоррекция, наложение контрастов… При неровном освещении окружающего пространства задача облегчается в несколько раз. Что мы и видим на рисунках 1 - 9.

Также на этих кадрах обращает на себя внимание кисть, у которой неожиданно исчезло продолжение в виде руки.

1                                                   2

 

Здесь мы видим пример того, как НЕ надо делать монтаж, если вы не хотите, чтобы о нем узнали. Похоже, монтажерам, как и менеджерам по кадрам, платят недостаточно, потому что они совершили здесь все мыслимые и немыслимые ошибки.

Помимо указанных выше особенностей, выраженных весьма ярко, здесь следует обратить внимание на спину г-на Хаттона, которая вдруг раздвоилась самым непостижимым образом… вернее – вполне постижимым, если обратить внимание, что рука Фредди лежит только на одной половине спины… надо сказать, куда более тонкой и изящной, нежели та, что ближе к зрителю и принадлежит «любимому мужу».

3                                                   4

 

На этих картинках- та же история со спиной (5) и прозрачными границами с дикой «цветокоррекцией»(5,6). Я могла бы их уже не помещать, так как подобныве примеры уже были, однако намеренно их оставила, потому что хочу, чтобы было понятно, что подобные «ляпы» - это не просто удачно пойманные в нормальном видеоряде кадры - а общая тенденция, которая отражается на всей пленке.

5                                                   6

 

Здесь это особенно заметно – границы рук размыты и закрашены просто безобразно. А на фото 7 и 8 Хаттон и вовсе лишился ног – не иначе как монтажеры посчитали необязательным прикреплять их к столь мощному торсу…

7                                                   8

 

Последний кадр вообще – шедевр видеомонтажа. Мало того, что все границы видны, как на ладони, так еще и с цветокоррекцией (не традиционной, разумеется, а ручной) переборщили настолько, что стали видны даже те монтажные стыки, которые планировалось скрыть.

Однако самое интересное во всей этой потешной съемке я приберегла на сладкое.

Никто, случайно, не подскажет, где можно достать волшебное средство, которое за один вечер прибавляет человеку десять-двадцать (а вернее, сначала десять, а потом двадцать) сантиметров роста? Надо поинтересоваться у режиссеров, вдруг да возьмут в долю?...

Если серьезно, то я думаю, вы уже поняли, о чем речь.

Джим Хаттон ниже Фредди Меркьюри на полголовы (если не ошибаюсь, то как минимум на десять сантиметров). Однако в процессе танца (замечу, на РОВНОЙ площадке!) он мистическим образом вырастает сначала в один рост с Фредди (фото 1-6), а затем (фото 7-8) – и вовсе становится на голову выше.

Так что – делайте свои выводы.

 

Следующий «компроматный» эпизод также весьма забавен. Мало того, что он длится около двух секунд, но на нем опять не озаботились скрыть следы монтажа.

Здесь я не буду обводить места, где проводилась цветовая коррекция, при помощи которой осуществлялась маскировка монтажа, чтобы не загромождать снимок надписями. Обведу лишь для примера несколько наиболее очевидных стыков.

Итак. На фото 9 и 10 мы видим две фазы одной и той же монтажной картинки. На фото 19 это привычные и знакомые нам размытые границы кеинга, а вот на фото 9 тот же самый эффект представлен в первозданном виде.

Чем он отличается от обычного кадра? Во-первых, острыми, ровными, «резаными» контурами – из-за них вырезанный кадр приобретает немного уплощенный вид – что мы и имеем честь наблюдать в случае г-на Хаттона на фото 9. Нижняя граница в этих кадрах небрежно маскируется кусочком  пушистой шляпы одного из гостей.

9                                                              10

 

На фото 10 границы уже размыты, хотя это и не сделало их менее заметными. Гораздо интереснее здесь цветовая обработка: обратите внимание, что вдоль границы между Фредди и Хаттоном наложена жирная черная тень. Зачем это нужно? Очень просто – иначе резаные границы бренного тела «любимого мужа» будут слишком заметны. Так часто поступают, чтобы скрыть монтажный стык, вот только видеомонтажеры с эстетическим вкусом такой прием не любят, потому что картинка в этом случае получается слишком темной и мутной… Примерно как на этих кадрах.

Похожая история с наложением цветовых теней мы видим на этих кадрах:

 

11. Причем на качество это чудо видеоискусства списать не получится – потому что у этих «случайностей» имеются вполне четкие границы, которые вы имеете возможность лицезреть в данный момент. Зато другие, внешние границы в данном случае затемнены, как и в предыдущем кадре.

Помимо всего прочего, думаю, многие заметили, что Фредди выглядит на этой пленке несколько странно – но не все успели понять, почему. Загадка разрешается до обидного банально – он просто-напросто движется в два раза медленнее обнимающих его «красавцев». Глаз это фиксирует, но до сознания этот факт дойти не успевает – ибо кадр пропадает слишком быстро. Оказывается, Фредди был магом и мог не только перемещаться в пространстве (например, возникать между двумя посторонними людьми), но и во времени…

 

12. Здесь монтажеры уже совсем обнаглели… Понадеялись на пикантность «шокирующего кадра»?  Вероятно. Но это уже их проблемы.

Итак, во-первых, обратите внимание на руку, обнимающую господина Хаттона. Это чудо искусства – и особенно хорошо это заметно на черном фоне – имеет просто вопиюще резаные края! По линейке они ровняли, что ли… безобразие. Еще и цветовая ретушь безграмотная абсолютно. Только сравните то, как цвет лежит на лице Фредди – и на «его же» руке – это же небо и земля!

В первом случае перед нами нормальный полупрозрачный цвет, какой бывает, когда на лицо человека ложится цветное освещение. Но то безобразие, которое лежит на руке вообще никакому описанию не поддается! Густой, непрозрачный цвет с большим количеством шума, с пикселизацией кадра, с размытием… воистину, это нечто!

Эта «загадка» объясняется еще проще предыдущей – если вы обратите внимание на зону 3 и 4 (последняя отмечена кружком). Что такое зона 3 – думаю, пояснять уже не нужно – о том, что означают подобные размытые или прозрачные границы и тем боле в сочетании с затемнением, я уже говорила.  Зона 4 – также весьма забавная штука: здесь вы имеете возможность лицезреть, каким было плечо Фредди до того, как к нему приставили руку, обнимающую возлюбленного – заодно с самим же возлюбленным. Обратите внимание на границу плеча и головы «мужа» - она размыта самым что ни на есть наглым образом.

13                                                   14

 

То же самое можно сказать и об этих кадрах. Если у вас мало принципов, и вы краем уха слышали, что такое монтаж, звоните Руди Долезалу – и он примет вас в команду…

 

15. А вот это – чудный образчик того, что называется неприятным словом «постановка». Вернее, слово-то вполне обыденное, вот только не в том случае, если фальшивые кадры выдаются за видео с реальной вечеринки. Нет никаких свидетельств тому, что это происходит на вечеринке Фредди – и более того, таких кадров нигде, ни в одном фильме (не говоря уже о такой мелочи, как видеоклип самого Фредди) не было и подавно. Однако режиссеры поместили этого … очаровательного молодого человека в повествование ничтоже сумняшеся

Таким образом, мы приходим к очень важному выводу. До сих пор предположения о том, что создатели гей-легенды могут использовать монтаж, носили характер версии. Да, были очень грубо свёрстанные снимки, но всё же даже большинство "сомневающихся" предпочитали говорить не о монтаже, а о том, что «провокационные» фото неправильно понимаются...

Но этот фильм, и эти кадры отбрасывают все сомнения в том, что в информационной войне против Фредди используется фото и видеомонтаж. И из этого раскрывается происхождение многих снимков, о которых ранее никто и не помышлял. Ведь никому в голову не приходило сомневаться, например, в происхождении фото из книги Хаттона. Даже скептики говорили – «если бы захотели смонтировать, то сделали бы что-нибудь поострее»…

И в этом была их ошибка. И именно на нежелании сохранять статус-кво погорели аферисты. Ну не приходило никому в голову считать монтажом фото двух мужиков и котёнка. И до сих пор эти снимки были неприкосновенны для критики. Но слишком часто стали говорить, что они нейтральны...

И господа решили сделать кадры «поострее».

И вот в этом – их главный провал. Потому что увидев эту дешевку, люди, знающие о работе над видеоматериалом не только из передачи «Секреты кино», произнесли страшное слово "липа". И на то, что эти кадры являются монтажом, закрыть глаза уже никому не удастся.

 

Однако вернемся к непосредственному анализу. Продемонстрировав свои очаровательные монтажные материалы, господа манипуляторы совершают весьма ожидаемый ход. Комбинируя откровенно постановочные кадры (вроде эпизода с полуобнаженным «красавцем») с кадрами с реальных вечеринок Фредди, они создают у зрителя иллюзию, будто все это одинаково имело место на его праздниках. К нормальным же вечеринкам в этом случае даются «соответствующие» разъяснения. Так, о «шляпной» вечеринке, когда все гости должны были прийти в забавных шляпах, следует комментарий о том, что некоторые гости были с «яйцами на шляпе», а о «черно-белой вечеринке» - что она была похожа на римскую оргию (Интересно, господа Мэй и Тейлор с женами женами того же мнения, они тоже участвовали в «римской оргии»? Однако…).

Одновременно режиссеры прибегают к старому доброму приему, долженствующему продемонстрировать их «объективность» – а именно, высмеивание мифа о карликах с кокаином. Мы уже говорили о том, как действует подобный прием, однако в данном случае любопытно другое – то, какие комментарии дает к этому мифу мистер Фристоун. Он размахивает руками, улыбается до ушей и восклицает «О! Это такой потрясающий образ! Можно вдыхать здесь, и здесь, и здесь… При этом все иллюстрируется мимикой, демонстрирующей, как именно можно вдыхать этот чудный порошочек…

А теперь сравните этот спектакль с высказываниями Фредди:

«Наркотики – это страшное зло»;

«Это фальшивый стимул, который нужен лишь слабым людям»;

«Нет, я не принимаю наркотики»

«Мне не нужны никакие дикости для вдохновения».

Можете сравнить реакцию Фебы с реакцией Тейлора – удивление, смех, ирония, но – не более того…

А потом – подумайте, кто в этой ситуации больше похож на наркомана и кокаиниста. А еще – о том, что мог делать рассказ, в котором столь открыто выражается восхищение кокаином (причем не единожды) на повернутом на ЗОЖ западном ТВ…

 

Далее, как и следовало ожидать, мы отправляемся в Нью-Йорк - «центр гей-свобод», как любезно подсказал нам голос за кадром. То, что при этом в очередной раз нарушается хронология, уже даже и говорить неудобно. Разве есть какая-то разница, когда именно Фредди ездил в Нью-Йорк за новыми сексуальными приключениями?

То есть – значение-то это как раз имеет очень большое. Хотя бы потому, что за  историями про гей-клубы манипуляторы стремятся скрыть более чем странные события, произошедшие с Меркьюри в США, после которых он был вынужден навсегда покинуть эту страну… Другой вопрос, что одуревший от всего увиденного зритель подобного перехода уже не заметит – и потому его можно будет дурачить все дальше и дальше, вплавливая через слова комментатора в его размягченные мозги штампы вроде того, что «Нью-Йорк – это город свободных геев». Здесь же мы столкнемся с одной из самых наглых и откровенных манипулятивных выходок режиссеров, когда под энергичный ритм Dont Stop Me Now нам продемонстрируют кадры с гей-парадов и танцы с гей-тусовок в ночных клубах. Однако если в начале это еще могло вызвать удивление зрителя, то сейчас, после «сенсационных кадров» с вечеринки он не удивится уже ничему – и поэтому здесь же повторяются байки про «нью-йоркских дочерей» и «супермаркеты наркотиков».

Помимо того, что в последнем случае Фристоун публично сознался в приобретении и хранении наркотиков (что является уголовной статьей, по которой он должен был сесть еще после выхода книги, в которой и раскручивается данный миф), помимо того, какой чудовищный вред это может нанести неокрепшей психике любого подростка, который станет смотреть данный фильм, мне просто хочется поинтересоваться у манипуляторов: чем же, по их мнению, данный миф отличается от мифа о «карликах с кокаином»? В чем тут такое принципиальное отличие? Месторасположение наркотика? Или рост участников «наркотической вечеринки»?... Оба мифа чудовищны и откровенно нелепы, однако если в первом случае мы слышим преимущественно резонный смех (за исключением своеобразной реакции г-на Фристоуна), то второй преподносится нам как истина в последней инстанции. На самом же деле очевидно, что «развенчание» первого мифа проводилось именно с целью «пропихнуть» второй – и это является еще одной классической манипулятивной техникой.

Кстати, насчет танцев в гей-клубах. Следует отметить, что именно эти кадры ранее демонстрировались в уже небезызвестном фильме «Freddies Loves» - беспрецедентно желтом и грязном проекте, ссылки на который тем не менее регулярно появляются на Queenzone.com. Таким образом, мы можем констатировать взаимосвязь Magic Revealed не только с официальной Untold Story, но и с этим выдающимся произведением. Видимо, в таком ответственном деле, как пресечение мнения недовольных, все средства хороши…

Далее манипуляторы продолжают в своем стиле. Пустив трогательную Somebody to Love, в которой Фредди доверчиво рассказывает о своем одиночестве и поисках любви, и прибавив реплику Тейлора о том, что Фредди всю жизнь оставался одиноким и искал свой идеал, в конце эпизода они демонстрируют нам…кого бы вы думали? Правильно! Разумеется, «любимого мужа»!

Нет, ну это уже приелось… Все их приемы на редкость однообразны. Интересно, в следующий раз нам продемонстрируют это чудо природы под I Was Born To Love You?...

Если серьезно, то нашему сознанию совершенно безразлично, насколько разно-образными приемами им манипулируют. Более того, может установиться уже вторичный условный рефлекс – на сами стимулы манипуляторов. И песня Dont Stop Me Now будет неизменно связываться с отрывом в гей-клубах и супермаркетами с наркотой, а Somebody to Love – с беспорядочной половой жизнью в начале и обретением счастья в лице г-на Хаттона в конце.

Однако не будем забывать, что на сей раз манипуляторам нужно не только выдать привычный набор штампов, но и каким-то образом подтвердить его фактологически. Поэтому данный ход сопровождает ряд видеокадров, долженствующих окончательно переубедить «сомневающихся».

В качестве первого такого «подтверждения» режиссеры предложили запись, которая в анонсе сопровождала голос Тейлора. Она была подана примерно как овощное рагу – разрезанной на несколько перемешанных друг с другом кусочков, которые в сочетании с комментариями «любимого мужа», а также предшествующими монтажными кадрами с танцами-поцелуями давали нужный манипуляторам эффект. Однако истинную подоплеку данной пленки мы уже обсуждали, и здесь скорее интересно, кто же все-таки  сделал эту запись. Уж не лучший ли «друг» Меркьюри Питер Фристоун?...

На следующем этапе «доказательств» применяется старый добрый долезаловский прием: под аккомпанемент интервью Фредди господа режиссеры демонстрируют фотографии Фредди и Хаттона. Новым здесь является только то, что помимо известных фотографий Фредди и г-на Хаттона, которые не доказывают ровным счетом ничего,

 

в фильме появился еще один любопытный снимок. Но о нем – чуть позже, так как его появление – это уже переход на следующий этап манипуляции. Пока же просто отметим как факт, что многие фотографии, использованные в фильме, подвергались очень качественной коррекции – как, например, фото Фредди и Хаттона с гейшей, которое ранее было в просто отвратительном качестве. А если учесть, что фото на экране было еще и приближено раза в полтора – так, что исчез весь задний план, который еще хоть немного оставался на первоначальной фотографии – можно сделать вывод о том, что на режиссеров Magic Revealed работали довольно грамотные специалисты по Photoshop и ему подобным программам.

Однако, получив опыт анализа еще не откорректированных фотографий, мне хотелось бы отметить, что даже эти, улучшенные и откорректированные невинные снимки вызывают сильные сомнения в своей подлинности. К примеру, контуры фигур на фотографии слева явно слишком толсты и темны для настоящего снимка. Между тем, поместить двух отдельно стоящих человек на один снимок может не то что «чайник», обладающий фотошопом, но даже и простой фотограф, в арсенале которого еще нет компьютерных технологий фотомонтажа. Однако поданные под интервью Фредди о его отношениях (в котором на самом деле, разумеется, нет ни единого слова о Хаттоне и каких бы то ни было мужчинах вообще), они начинают служить еще одним «доказательством» манипуляторов.

 

Новая же фотография интересна прежде всего тем, что она носит принципиально иной характер, нежели все предыдущие. Трогательная гей-идиллия, которую г-н Хаттон почему-то не захотел поместить в свой порнороман, ограничившись ничего не значащими фото-графиями, конечно же, предназначена для тех, кто интересовался странным характером оных фотографий и вопрошавших об обычных «семейных» фото…Вот только даже закрывая глаза на то, что эта фотография оставалась таинственным образом неизвестной ни одному режиссеру ни одного фильма о Фредди, ни одному «биографу» и «другу» Фредди, а также что она начисто игнорировалась самим г-ном Хаттоном в течение пятнадцати лет, мы не можем проигнорировать тот факт, что это фото является откровенным и не больно скрывающимся монтажом. Ребята честно старались, и это видно, вот только ни один, самый искусный монтажер, не может сделать так, чтобы стоящий человек, положенный набок, выглядел, как лежащий. Даже невооруженным глазом видно, что голова Фредди лежит в пустоте, и лишь макушкой слегка задевает плечо Хаттона. Ноги Фредди предусмотрительно обрезаны, но даже положение его тела выдает монтажеров с головой.

Однако даже если зритель успеет заметить легкую странность этого фото, он явно не успеет разобраться, в чем тут дело. А если учесть, что сопровождает эту чудную картинку все тот же отрывок интервью Меркьюри, а показывается она в ряду остальных снимков с Хаттоном – немудрено, что в итоге у одуревшего от бесконечных манипуляций и подтасовок зрителя сложится впечатление просмотра «фотографий из семейного альбома».

Примечательно, что на протяжении всего фильма не сказано ни единого слова о творчестве Меркьюри (за исключением констатации «бессмысленности» «Богемной Рапсодии»). Неудивительно, что в нем нет ни единого слова о триумфе Queen в 86 году, о фильме «Горец», и о новом Короле рока (ради этого пожертвовали даже постоянными издевательствами над короной, которая стала неизменным атрибутом финала концертов 86 года)… Ничто не должно отвлекать зрителя от единственно важной темы данного фильма, ничто не должно вызвать вопросов, каким образом Фредди мог заразиться – ведь описывая его любимый «город свободных гомосексуалистов» Нью-Йорк, манипуляторы недаром подчеркнули, что там никто слыхом не слыхивал о вовсю гулявшем СПИДе…

О том, чего стоят такие заявления, и ЧТО они означают на самом деле, мы с вами уже говорили. И для того, чтобы никому и в голову не пришло задуматься о чем-то подобном, в последней части фильма нам предлагают отрывки любительской съемки из Гарден Лодж.

Как я уже упоминала, самое неприятное в теории манипуляции то, что манипулятор умудряется обратить себе на пользу даже самые невинные вещи. Казалось бы – обычная домашняя съемка, Фредди показывает гостям свой новый дом (а учитывая, сколько времени и средств у него ушло на реставрацию этой любезно подсунутой Мэри Остин развалюхи, желание продемонстрировать конечный результат еще более понятно).

Что же делают в этом случае режиссеры? Режиссеры берут, и добавляют к этой сцене комментарий от господина Фристоуна о том, что именно Гарден Лодж был любовью всей жизни Фредди!

Мало того, что хотя этот человечек в принципе не может знать, кто или что было истинной любовью Фредди Меркьюри, его слова подаются как истина в последней инстанции – но в данном случае мы сталкиваемся с целенаправленным искажением образа покойного. Фредди всегда с пренебрежением относился к вещам и деньгам, и хотя ему нравился комфорт, который они давали, он никогда не делал из вещей культа. Сколько раз он твердил, что все это не имеет для него никакого значения, и даже если он потеряет все свои деньги завтра, он останется все тем же человеком…

Однако реплика господина Фристоуна мимоходом превращает Меркьюри в ограниченное существо, которое никого и никогда не любило, кроме вещей, без которых для него никого, ничего, и никогда не существовало.

Но это еще цветочки. «Ягодки» начинаются чуть позже, когда под эти же обыденные кадры «домашней съемки» последуют комментарии о пресловутых «девичьих именах» «гей-семьи» Фредди, сопровождаемых хлесткими ритмами Another One Bites The Dust. Мало того, что таким образом производилось «снижение» смыслового содержания данной композиции, но, что гораздо хуже, дисбаланс звукового и визуального ряда окончательно распылял внимание зрителя. Когда в ушах колотит воинственный ритм Another One Bites The Dust, а на экране мелькает смазанная нарезка домашней съемки вперемешку с кошками Фредди – бедному зрителю остается лишь внимать голосу за кадром, вещающему о «гей-семье» и отношениях Фредди со своим поваром (при этих словах камера любезно демонстрирует, как Фанелли делает вид, что хочет снять штаны на камеру). При этом как-то упускается из виду, что никаких доказательств того, что эту съемку эту проводил Фредди Меркьюри, нет в принципе. Более того, учитывая предыдущий «опыт» с домашней камерой, мы можем предположить, что именно его слуги баловались подобными записями. Фанелли явно выделывался не перед своим хозяином,

а перед кем-то другим. Другой вопрос, что вконец одурманенный манипуляторами зритель этого уже не заметит. Точно также не заметит он и то, что все "эксклюзивные съёмкм в доме Фредди" имеют одну общую особенность – они длятся буквально несколько секунд, однако на них непременно должен промелькнуть или Хаттон, или Фристоун, или Фанелли, или Стрейкер, или кто-то еще из нынешних героев «гей-легенды». Цель таких съёмок вполне понятна: они должны доказать, что Фредди ни с кем, кроме указанных лиц, не общался и не дружил, и "эксклюзив" имеет определённую и очень одностороннюю направленность. И цвет.

Между тем, даже на этих «интимных» домашних кадрах Фредди а) ведет себя более чем пристойно; б) появляется крайне редко, а подчас – и вовсе издалека…

Однако самое интересное здесь то, что эти кадры также подверглись монтажу.

1                                               2

 

Обратите внимание: на рисунке 1 видно, что Хаттон находится прямо перед Фредди, однако тот в упор не замечает «любимого мужа». Но дело здесь даже не в отсутствующем взгляде, все гораздо прозаичней: при подобном расположении в пространстве путь Хат-тона неизбежно натыкался на стоящего поперек Меркьюри. На видео очень хорошо видно, что в процессе ходьбы «муж» никуда не сворачивает, а потому столкновения с Фредди он мог избежать только если бы прошел прямо сквозь него…

Что мы и видим на рис. 2. Руки Фредди и Хаттона сливаются, граница между ними смазывается, а сам Хаттон приобретает свойства заправского привидения.

3. Мы видим, как он буквально проходит через спину Фредди, и затем удаляется вглубь сада…

 

 

 

 

 

 

4. …однако уже на следующих кадрах (которые, напомню, позиционируются нам как единое целое!) мы видим его вновь идущим вперед, но уже с другой стороны и начинающим свой путь немного раньше, нежели в первый раз. На пленке это выглядит так, что едва возникшее с одной стороны приведение Джима вмиг переместилось назад, и снова пошла вглубь сада…

 

 

 

 

Чего уж после этого говорить о мелочах вроде уже надоевшего аудиовизуального дисбаланса (говорим «нет актрисы с таким именем» - демонстрируем невесть откуда взявшиеся фотографии фебы в образе женщины-актрисы), и приравнивании напевания в песенки ванной – к самоназванию женским именем…

 

К концу фильма лавинообразная структура материала становится все более отчетливой: информационный поток изливается на зрителя без малейших пауз и переходов. Однако совсем несложно понять, почему после рассказа о женских кличках режиссеры начинают раздел, посвященный препарированию болезни Меркьюри. Рядовой зритель просто не выдержит того давления, которое оказывалось на него в течение фильма, и к финалу режиссеры стремятся заставить его не только полностью считать их версию единственно верной, но и интегрировать в его сознание определенные моральные и социальные нормы. Проще говоря, то, о чем  ведется повествование в этом разделе, можно выразить одним-единственным предложением: «пожалейте бедных геев, они не знали, что такое презерватив, и просто трахались со всеми подряд». Ге… то есть «гости» один за другим пускаются в интимные откровения и трагически вещают о тяжелой судьбе гомосексуалиста в 80-е годы…

И все это делается под видеоряд из фотографий Фредди Меркьюри.

Клоуны сбросили маски – и то, для чего строилась вся система манипуляции, вновь показало свое лицо.

Однако не будем забывать о том, что на сей раз манипуляторам необходимо заставить поверить в свои построения не только давно принявших все зомби, но и группу  «сомневающихся». А потому если раньше они бы ограничились обычными и всем известными фотографиями, то в этом фильме появилась необходимость подтвердить звучащие за кадром слова и более существенным образом. Поэтому в этой подборке мешаются как старые фото из книги г-на Фристоуна, так и новое «творчество» монтажеров.

 

К примеру, этот снимок, на котором спокойный как танк Меркьюри сидит рядом с двумя кривляющимися мужиками. Если бы такое фото нашли у любого другого парня – все бы просто посмеялись и забыли, но если только это фото Меркьюри – ни малейшего сомнения быть не может, что на нем изображены геи. А в сочетании с трогательным рассказом Стркейкера и Миннса об их неразборчивом друге все «проясняется» окончательно.

 

 

 

 

Или вот этот, почти брат-близнец того, что украшает произведение выдающегося писателя современности Питера Фристоуна. Вот только ни мистер Фристоун, ни, разумеется, режиссеры-манипуляторы не объяснят вам, откуда на «домашнем» снимке взялся концертный костюм Фредди. Похоже, в чем-то нам Феба все-таки врал, ведь если бедному Фредди даже на гей-вечеринку было нечего надеть, кроме концертного костюма, безудержным шопингом там явно не пахло…

А если серьезно, то достаточно посмотреть на отрезанную монтажерами руку Фредди, и на безобразно размытые границы между его лицом и рукой «возлюбленного», чтобы понять истинную цену этой дешевой монтажки.

 

А вот эта картинка – явно уже из нового мифотворчества. Очаровательный коллаж, вот только к Меркьюри он отношение имеет весьма косвенное. Во-первых, несмотря на всю свою «неприличность», ни в одной из версий Living Оn Мy Оwn подобные «кадры» никоим образом не встречаются. А во-вторых, освещение на лицах Фредди и «красоток» столь явно не совпадает, а фон вокруг его головы столь нагло затемнен, что говорить о чем-то серьезном здесь просто нелепо.

Однако режиссеры говорят. О СПИДе. Который Фредди получил в результате своего безудержного разврата, потому что «был беспечен, как и все геи».

 

Ну а после открытого монтажа можно добавить уже и обычную фотографию – и люди воспримут банальный кадр подготовки к клипам как очередное «проявление ориентации» (в скобках замечу, что если бы господа, искренне считающие подобные кадры «говорящими» когда-нибудь увидели актеров в гримерке перед выходом на сцену, их бы точно хватил удар). На самом деле, режиссеры использовали здесь хорошо известный в консультировании «да-принцип»: когда необходимо, чтобы человек согласился с твоим утверждением, ты в быстром темпе задаешь ему несколько вопросов, на которые он однозначно ответит «да»; а затем, без каких-либо пауз и переходов задается ключевой вопрос, и человек уже «на автопилоте» ответит вам на него «да». Здесь нам предлагается чуть модифицированный и куда более манипулятивный вариант этой техники: ведь помимо того, что режиссеры демонстрируют фальшивые снимки-«стимулы», они еще и сопровождают их весьма своеобразными комментариями.

 

Манипуляторы прекрасно понимают, что в их заочном дидактическом разговоре с «сомневающимися» им необходимо каким-то образом придать приличный вид старательно созданной путанице вокруг даты заражения Меркьюри, поэтому они говорят, что «Фредди узнал о своей болезни 1987 году». Однако подавленный трагичным моментом и окончательно замороченный бессчетными подтасовками и фальшивками зритель не заметит, как легко в данном случае подменяются понятия: ведь «когда он узнал» - это совсем не то же, что «когда он заразился».

На протяжении всего фильма эти люди твердили о «ранних восьмидесятых», в которых Фредди «отрывался в гей-клубах», когда в них уже вовсю гулял СПИД, но как только пришло время назвать хоть какую-то точную дату – они называют 1987 год. Мы уже не раз говорили, что подобная ситуация невозможна в принципе, и Фредди никогда бы не смог несколько лет подряд работать «на износ», будь в то время в его в крови страшный вирус. Но по-видимому, есть вещи, которые манипуляторы не в силах изменить даже ради того, чтобы сунуть в зубы «сомневающихся» какой-либо удобоваримый ответ.

Разумеется, они стремятся замять столь неудобный «нюанс», и проводят еще один сеанс по промывке уже почти стерильных мозгов зрителя. Разумеется, они используют для этого трогательный рассказ «любимого мужа». И разумеется, пытаются подтвердить его еще одной неожиданно «всплывшей» фотографией, при взгляде на которую любого, кто хоть издали видел фотошоп, охватит, несмотря на трагичность момента, долгий нездоровый смех.

 

Сросшиеся головы Фредди и г-на Хаттона – да еще на фоне столь яркого солнца за спиной, да еще и со столь грубо наложенным «шумом», да еще при невесть откуда взявшихся бликах на одежде (!!! Так и представляешь себе советы фотографа: «Девушка, не надевайте для съемок фланелевую кофточку, она бликует»…), да еще и две рубашки, похожие, как 2 капли воды… Это уже перебор, товарищи монтажеры. Это настолько перебор, что наверное, на самом деле это даже не смешно. Потому что качество данной подделки – это свидетельство того, что манипуляторы были уверены, что к этому моменту окончательно одураченный зритель уже явно будет не в состоянии оценивать что-либо критически.

 

После стольких манипуляций никто уже не заметит хотя бы той чудовищной разницы, которая бросается в глаза в описаниях того, как Фредди рассказывал о своей болезни своим родственникам и коллегам – и Монсеррат Кабалье. Если следовать их логике, получается, что Фредди посчитал своим долгом рассказать о своем диагнозе певице, с которой записал один-единственный альбом, но почти до самого конца не счел нужным говорить этого коллегам по Queen. Что он рассказал все чужой по сути женщине раньше, чем почти всем своим самым близким людям вместе взятым… Конечно, можно вспомнить о том, что Монсеррат была его другом, однако во-первых, никто не сможет утверждать, что она была его единственным другом, а во-вторых, здесь просто-напросто налицо две диаметрально противоположные модели поведения. Первая принадлежит серьезному, ответственному человеку, который понимает, насколько хрупко его положение, и считает себя обязанным предупредить коллег и родных, чтобы его смерть не стала для них шоком, а также – не повлекла за собой юридических и иных сложностей вроде недозаписанного альбома или невыполненного контракта. Вторая – полная противоречий и неточностей – вполне вписывается в образ тупого и гедонистичного «мистера дорогуши».

Вот только все остальное поведение Фредди в течение этих лет, когда он до последнего продолжал работать, терпя чудовищные муки, в этот образ совсем не вписывается…

Однако дело не только в психологических, но и в чисто фактологических несоответствиях.

Так, журналист Дэвид Вигг поведал нам, что сразу понял, что у Фредди был СПИД, но из природной деликатности не стал давить на Фредди и выпытывать у него правду. В качестве доказательств режиссеры привели хорошо известное всем интервью Фредди с Виггом 1987 года, в котором Фредди рассказывает, что ведет почти монашеский образ жизни… но только на сей раз после этой его фразы следует вопрос Вигга «и вы действительно проверялись сами?» - и ответ Фредди «да, да, это очень важно. Я в порядке». «Вы в порядке?» - «Да, да.».

Очень мило. Вот только в погоне за еще одним доказательством собственных слов манипуляторы не учли несколько крохотных деталей:

1. В 1987 году, в котором было взято это интервью, Фредди выглядел еще абсолютно нормально, и догадаться о том, что он болен, и тем более диагностировать СПИД не смог бы даже опытный медик. Поэтому иначе, как способностью к телепатии, трогательные заявления Вигга о собственной деликатности не назовешь;

2. В словах Фредди нет ничего «крамольного», и в данном случае уже совершенно непонятно, почему они не были включены в интервью, выпущенные в его сольном бокс-сете в 2001 году;

3. Фраза Фредди «Im fine» интонационно совершенно оторвана от его предыдущих слов и очень грубо выделяется на фоне всей беседы;

4. Наконец, в подлинном интервью, вышедшем на бокс-сете, диалог певца и журналиста звучал несколько иначе. И после фразы Фредди о том, что он ведет почти монашеский образ жизни, слышится сдавленное хрюканье Дэвида Вига, который явно не верит его словам, после чего Фредди серьезно объясняет: «Нет, правда! Удивительно, я думал, что это будет сложно, думал, что секс для меня – важная вещь, наслаждался им… А сейчас я просто оборвал этот отрезок своей жизни. Понимаете, я человек, который легко может перейти от черного к белому. Я не люблю неопределенности, для меня очень просто полностью бросить что-либо. Я могу абсолютно завязать с алкоголем… И если меня это беспокоит – я просто завязал с сексом».

 

После отвлекающей от всего этого безобразия внимание зрителя омерзительной дискуссии на тему «должен ли был Фредди Меркьюри признаваться [люто ненавидящей его и превратившей последние дни его жизни в ад] прессе в том, что болен СПИДом, следует другое описание, которое дарит нам любящая сестра Фредди Кашмира:

«Сначала я просто не понимала, настолько болен он был, потому что Фредди всегда очень хорошо умел скрывать свои секреты… Я предполагала, что у него СПИД, но не хотела задавать умирающему человеку такие вопросы. И я просто ждала, когда он сам захочет рассказать. И однажды мы навещали его в его спальне, я увидела язвы у него на ногах, и я думаю, он просто решил, что это подходящий момент, чтобы сказать "Посмотри, my dear, ты должно быть знаешь, что я умираю"»…

Очень мило. Вот только раньше картина, описанная этой дамой, выглядела несколько иначе. И до тех пор, пока брат не получил в ее устах статуса гомосексуалиста, в ее рассказе не было ни намека на неизменные в цитировании слов Фредди «dear», равно как и никаких ужасов про язвы на ногах. Зато был в этом описании ее муж Роджер, в присутствии которого и рассказал ей Фредди о своей болезни.

Однако то, что она начинает нести дальше, вообще не укладывается ни в какие логические рамки.

Потому что дальше многоуважаемая Кашмира рассказывает, что узнала, о гибели Фредди… из газетных статей! После чего следовало роскошное по силе и выразительности описание того, как «они с папочкой читали газету, и их слезы капали на нее, заливая статью»…

Очень трогательно. Только в данном случае этот человек лжет настолько явно, что это уже выходит за все разумные рамки.

Даже Хаттон с Фристоуном писали, что первыми, кому они позвонили (после Мэри, которую вызвали из её квартиры) были родители Фредди. Более того, журналисты засняли их входящих в дом, а также "щёлкнули" папу и Мэри, которые занимались эвакуацией тела…

Помимо всего прочего, ни один человек, рассказывая о смерти близкого, не скажет самовольно о слезах, капающих на газету. Очевидно, что подобный «шедевр» Кашмира явно придумала не сама, а прочла "по бумажке" приготовленный кем-то текст.

Кем? Догадайтесь с трех раз. Теми же, кто с таким тщанием запечатлел никак не желающие прятаться улыбки Хаттона и Фристоуна, повествующих о смерти Фредди. Теми же, кто подтасовал в конце кадры из видеоклипа These Are The Days Of Our Lives так, что иронично приподнятые брови и снисходительная улыбка Фредди появлялась не после слов «just a show…», а после одноименной песне фразы, полностью извратив таким образом смысл эпизода. Теми же, кто вспомнил американскую версию анимированного видеоклипа на эту песню, в котором парень и девушка стоят по разные стороны поля, разделённого полосой, и обеспечил фильму романтический проход г-на Хаттона – под эту же самую мелодию, точно по такому же полю, и точно по такой же полосе – прямиком к статуэтке Фредди…

 

А напоследок, для полного счастья, окончательно потерявшие тормоза манипуляторы продемонстрируют вам, как «живет наследие Меркьюри». Думаете, вам покажут здесь благодарных музыкантов, рассказывающих о влиянии Queen и Фредди на их творчество? Или оперных певцов, которые пришли в оперу благодаря революционной «Барселоне»? Или вспомнят про видеоклипы, которые Фредди подарил миру? Или – хотя бы расскажут, что его We Are The Champions поют на каждом спортивном мероприятии миллионы человек?

Не дождетесь. Это будет слишком большой щедростью по отношению к столь люто ненавидимому режиссерами Меркьюри. Единственное, что они вам покажут – это жирного безголосого мужика, бесстыдно пародирующего Меркьюри; кривляющегося на сцене Робби Вильямса, выкрикивающего в микрофон слова We Will Rock You и «заводящего» аудиторию ну в точности «так же», как Меркьюри; и молодых «талантов» из мюзикла, вертящих на сцене тазом …

Вот и все творческое наследие.

После этого уже не стоит удивляться, что под конец режиссеры проводят финальную «промывку мозгов», которую называют «что бы я подарил Фредди». Розы от «любимого», костюм от Монсеррат (не важно, что она сказала это, шутя – зомби юмор уже не воспримут) да кошку от Фристоуна, – вот и все, что нужно было Фредди Меркьюри в этой жизни. И неважно, что под конец режиссеры обкорнали еще одно интервью Фредди, в котором он говорит, что никогда не доживет до семидесяти. Кому какое дело, что рассказывал он это, когда уже знал о своем диагнозе, то есть действительно знал, что скоро умрет…

Попробуйте-ка пошутить в такой ситуации. Попробуйте посмеяться с ничего не подозревающим журналистом над шуткой, которая на самом деле шуткой совсем не является…

А потом – оцените построенный режиссерами из слов Фристоуна контекст, в котором эта фраза означает нежелание Меркьюри прожить долгую жизнь и его стремлении сохранять «вечную молодость».

А манипуляторы между тем накладывают последние «штрихи к портрету». Что еще кроме роз-кошек-любовников-костюмов нужно Фредди Крюгеру? Конечно, деньги. Задаваясь вопросом, чем бы Фредди занялся, будь он жив, они радостно цитируют: «If theyll stop buying a recordsI will saygoodbyeand do something else». Разве же имеет значение, что деньги являются единственным реальным показателем востребованности музыки, что смешно говорить о страсти к деньгам у человека, постоянно участвовавшего во всевозможных благотворительных акциях и раздававшего их людям направо и налево, что в конце этой фразы Фредди вообще заявил «Ха, да я уйду в стриптиз и буду танцевать под все песни, что написал!», чем вызвал закономерный хохот оценившего его шутку журналиста…. Правда, последнее манипуляторы уже опустили, процитировав эту фразу как рассказ Меркьюри о планах на будущее. Но об этом превращенному в зомби зрителю вспоминать уже не обязательно. Равно как и о том, что в серьезном разговоре Фредди говорил о своем будущем совершенно иные вещи: «Не знаю, как сложится моя судьба, возможно, я уйду в продюсирование… но музыка всегда живет в моем сердце, и даже когда я перестану прыгать по сцене, я буду по-прежнему писать песни…»

Этого вы там не услышите. Конечно же. Потому что, последние кадры данного шедевра выглядят уже как открытое глумление над покойным и его поклонниками, которые, раскрыв рот, слушают своих мучителей. В психологии говорится, что безнаказанность всегда порождает еще большую жестокость, это – сценарий действий всех маньяков и садистов: когда они видят, что их действия не вызывают наказания, у них окончательно слетают тормоза, и они начинают творить уже полный беспредел.

Правда, как раз после этого их обычно и ловит полиция.

Данный фильм является лучшим доказательством того, что ситуация неутихающего скандала вокруг имени Фредди Меркьюри создана отнюдь не желтыми журналистами, а является официальной политикой Queen Productions, генеральным директором которой является Джим Бич, получивший в его титрах личную благодарность. Поэтому списать все на то, что это-де, неофициальный фильм, никому уже не удастся.

И в этом официальном фильме – помимо фактического отсутствия какого-либо упоминания о творчестве музыканта – используется прямой фото- и видеомонтаж и фальсификация данных, при которой человека на 10-15 лет моложе Фредди на полном серьезе выдают за его одноклассника.

Обращает на себя внимание и отсутствие в фильме Мэри Остин. Очевидно, что на данном этапе рядом с именем Меркьюри уже не осталось места каким бы то ни было женщинам (это подтверждает и эпизод с «вырезанной» из интернатской жизни Фредди Гитой Чокси). Согласно новейшей мифологии, в его жизни будут уже ТОЛЬКО гомосексуалисты. После этого манипуляторам не понадобится объяснять, каким образом ядреный гей 7 лет прожил с девушкой, да еще и собирался на ней жениться. Можно ожидать ряд новых документалок, в которых Остин будет представлена уже не как «любовь всей его жизни», а в качестве обычной «бороды» для певца-гомосексуалиста… И постепенно ее образ сотрется из короткой квиноманской памяти.

Более чем красноречиво и молчание Роджера Тейлора, который никак не прокомментировал свое появление в откровенно желтом и оскорбительном для его мертвого друга фильме. Учитывая характер Роджера и направленность фильма, от него закономерно было ожидать бурного скандала и возмущений по поводу того, в какую гнусность его втянули…

Но ничего этого нет. Роджер молчит – потому что должен молчать.

Как должна молчать и Монсеррат Кабалье.

Не нужно быть философом и знатоком человеческих душ, чтобы понять, что уважаемая певица, которая до сих пор с нескрываемой болью и трепетом вспоминает Фредди как прекрасного человека и великого музыканта, которая в конце еле-еле сквозь слезы прошептала «Я люблю тебя, Фредди! Я надеюсь, мы скоро встретимся!», да еще и обладающая крутым нравом Монсеррат Кабалье, могла бы стерпеть, посмей кто-то использовать ее интервью в столь омерзительном видеопасквиле на уважаемого и любимого ей человека…

Но она промолчала.

И в этом была еще одна ошибка манипуляторов. Потому что этот факт слишком красноречиво говорит о том, что есть вещи, которые она просто не может сказать. Особенно если учесть момент, который знают не многие: Монсеррат находится в сильной зависимости от своего продюсера и родного брата Карлоса Кабалье, который занимается всеми её делами, организацией гастролей и выступлений с другими артистами (в том числе с Фредди)… и который в узком кругу шоу-бизнеса славится редкой беспринципностью и любовью к молоденьким мальчикам.

Наводит на размышление и реакция многоуважаемого Брайана Мэя. Когда на его официальном сайте поклонники забросали его возмущенными письмами о том, как им надоели фильмы, обсасывающие ориентацию Фредди, и как они хотят увидеть наконец нормальный фильм, Мэй заявил, что понимает их чувства и презирает людей, которые участвуют в подобных фильмах, а потому предпочитает с таковыми не общаться…

Возникает закономерный вопрос: с кем именно не будет общаться господин Мэй? С Роджером Тейлором, который активно учавствовал в этом фильме и с которым он ныне записывает «новый альбом Квин»? С Джимом Бичем, выдавшем разрешение на использование музыки и видеообразов в этом фильме, и являющимся генеральным директором Queen Productions и личным менеджером мистера Мэя? С Питером Фристоуном, который выступает в роли эксперта на официальном сайте «Lover of Life, Singer Of Song» и чья книга рекламируется на официальном же сайте Queen?

Так с кем не будет общаться господин Мэй? И не выглядит ли его реакция как бессильная злость человека, который просто не может ничего сделать?

И, конечно же, нельзя не вспомнить о многоуважаемых родственниках. Их планировали использовать для того, чтобы окончательно «добить» сомневающихся. Но... Кашмира понесла такую неприкрытую чушь, что теперь очевидно - эти люди врут. Врут в каждом слове, врут даже наперекор известным фактам, словам, воспоминаниям, врут там, где врать нельзя - потому что можно попасться. Они были уверены, что их зрители быдло. И прокололись.

А закончить я хочу словами Роджера Тейлора. Он с 2003 года поёт эту песню и на своих выступлениях и на концертах с Роджерсом. Обычно он объявляет: эта песня написана для "46664" Нельсона Манделы о проблемах СПИДа. Но в 2005, на концерте в Японии, он вдруг выкрикнул: "эта песня для тебя, Фредди!"

The harder we play

The faster we fall

When we think that we know it all

We know nothing at all

The letter arrives

Like a bolt from the blue

So what's left of your lives

All your dreams last to you

Say it ain't true

Say it today

When I open my eyes

Will it all go away?

Say it's not true

Say it for real

Can't be happening to you?

Can't be happening to me?

It's hard not to cry

It's hard to believe

So much hard they can pain

So much reason to greed

With the wonders of science

All the knowledge we've stored

Magic potions for lives

People just can't afford

Say it's not true

You can say it's not right

It is hard to believe

The size of the crime

Say it's not true

You can say it's not real

Can't be happening to you?

Can't be happening to me?

Выбирайте. И когда придет время – вы уже не сможете сказать, что у вас не было выбора, и что вы верили тому, во что верят все. Только от вас зависит, кем быть: овощами, которые поджаривают себе на завтрак жиреющие на чужих деньгах манипуляторы, или свободными людьми, которые способны жить, думать, любить, и верить, как пел о том когда-то великий музыкант по имени Фредди Меркьюри.  

Юлия Носкина

 

Современная Мифология

На Главную