Сказки дядюшки Питера


 

Должна сразу сказать – книга Фристоуна не удостоилась бы столь пристального внимания, если бы:

1. Ее не называли лучшей книгой о Фредди Меркьюри, содержащей эксклюзивную информацию от близкого ему человека;
2. Ее не считали чем-то, в корне отличающимся от жёлтой прессы;
3. Ее и ее автора не рекламировали официальные структуры «Queen» Productions.

Книга Фристоуна на самом деле - самое гнусное, и пошлое, что было написано о Фредди Меркьюри. За исключением «Mercury&Me» Джима Хаттона и «Definitive Biography» Лесли-Энн Джонс. Но третье место – это тоже почётно.

Вам будут говорить, что цитаты вырваны из контекста, что Фристоун этого не говорил, что его слова искажены, что во всем виноват дурной перевод… А вы проверяйте. Читайте. Сравнивайте. Анализируйте.

Курсивом отмечены замечания Алекса Лориаса, Юлии, Эшли & Макс

 

Cтр. 19 – «Напрашивается мысль о том, что эта манера восходит к его детским годам, когда он жил на Занзибаре и в Индии, где женщины из самых разных слоёв общества подводят углём глаза, зеркало души»…

Фредди Меркьюри – женщина?! Это многое объясняет – в смысле гомосексуальности и отношений с Мэри Остин… Но человек, выросший, по его словам, в Индии, не мог не знать, что там подводят глаза не только женщины, но и мужчины-танцовщики.

Вообще, детские годы Фредди – особая тема у Фристоуна:

Стр. 294 – «При длительном общении с ним возникало впечатление, будто у него не было детства. Он словно родился бабочкой, миновав стадии гусеницы и кокона».

Итак, Фристоун признаёт, что познакомился с взрослым человеком, о детстве которого не знал и так и не узнал за все годы общения. Тем не менее великий английский психоаналитик Питер Фристоун всё время отбивает хлеб у Фрейда, находя причины того или иного поведения Фредди именно в его детстве:

Стр. 266 – «Вследствие нетрадиционного воспитания у него сформировалось нетрадиционное понимание любви»…

Стр. 237 – «В условиях жаркого климата, в которых прошло его детство…»

Стр. 298 – «Для человека, воспитанного в суровых условиях школы – интерната и пуританских семейных нравов…»

Стр. 296 – «В школьные годы он часто слушал радиопостановки…»

Также стр. 269 и т. д. – Фристоун постоянно говорит, что поведение Фредди, от гомосексуализма до бытовых привычек - результат его жизни в детские годы – на Занзибаре, в Индии, в интернате, у родителей… Тем не менее великий психоаналитик НИЧЕГО не знает о его детстве – и с абсолютной уверенностью объясняет всё неизвестным ему детством. Неплохо.

Стр. 24 – «Обстановка редко накалялась до такой степени, чтобы кто-то из них («Queen») разбивал зеркало или ломал мебель, но всё же такое случалось».

Ну не каждый день. Ну раз в неделю они ломали мебель. Подумаешь…

Вообще-то все члены «Queen» неоднократно говорили, что их конфликты носят сугубо ТВОРЧЕСКИЙ характер. это были творческие разногласия интеллигентных музыкантов (каковыми не раз называли себя члены группы в интервью, равно как и общавшиеся с ними журналисты), а не разборки пьяных ПТУшников. (Юлия)

Стр. 32 – «в процессе студийной записи он нуждался в эмоциональном равновесии, а для живого исполнения ему в качестве катализатора был необходим скандал.»

Стр. 227 – «Сам он не терпел этой предсказуемости, и конфликт, того или иного рода, нужен был ему просто для того, чтобы начать день и установить связь с реальным миром».

У Юрия Олеши был девиз «Ни дня без строчки», у Фредди Меркьюри – «ни дня без скандала». Пришёл Фристоун пожелать доброго утра, съездил ему Фредди с размаху по морде или обложил непечатно его с родителями, братьями, сёстрами и прочей роднёй – ну вот, всё в порядке, связь с реальным миром установлена. Доброе утро, Питер, не капай кровью мне на кровать, а то ещё схлопочешь… Только почему-то коллеги Фредди никакой конфликтности и скандальности не замечали. При этом Фристоун на той же странице сообщает, что несмотря на это, утра в Гарден-Лодж обычно начинались мирно. Снова глюки?

…А может, просто только Фристоуну регулярно доставалось по морде от Фредди?… (В общем, есть за что…)(А&М)

К слову, Фредди действительно говорил, что ему нужен конфликт. Но конфликт ТВОРЧЕСКИЙ. Прыгнуть выше головы, победить самого себя, сделать невозможное, пройтись по лезвию ножа и написать шедевр, который тут же забудешь как пройденный этап – и снова – на поиски нового образа, идеи… но разве поклонникам Фристоуна важны такие детали? (Юлия)

Стр. 229 – «Однажды, после множества неудачных попыток, Дэвиду Виггу удалось заручиться его согласием дать интервью…»

Дальше интервью сократили, что не понравилось Фредди, и:

«С тех пор Фредди больше не дал ни одного интервью».

Это высказывание Фристоуна по достоинству должны оценить обладатели бокс-сета Freddie Mercury. The Solo Collection, на котором есть 8 аудиоинтервью Фредди Дэвиду Виггу.

Впрочем, Вигг уже давно – полноценный участник проекта. За что это его так Фристоун? В цене не сошлись?... (Юлия)

Стр. 241 – «Как правило, после ленча он ходил по магазинам».

Алла Пугачёва после завтрака идёт в булочную и покупает бублик… Интересно, как он мог ходить по магазинам при такой узнаваемости – и без риска, что его не будут доканывать автографами…

Но: Стр. 107 – «Однажды он попытался отправиться пешком из Гарден-Лодж к Мэри на Филлмор Гарденс. Ему удалось дойти только до Эрлс Кортвуд, но оттуда он был вынужден вернуться, так как его окружила толпа людей, жаждавших получить автограф».

На соседнюю улицу он пойти не может – его сразу узнают и требуют автограф. А в магазин или в злачное местечко – пожалуйста, никто не узнает. Просто не поверит, как в анекдоте о знаменитости в метро, что это Фредди Меркьюри. Мэй недавно сказал о Фредди, что «он был невероятно узнаваемым человеком, так что для него было очень трудно выбраться куда-нибудь и поэтому он стал вести довольно затворнический образ жизни». В то же время в одной из множества сцен, описанных Фристоуном, они всей компанией идут по улицам, и за ними следует компания, которая делает вид, что никого не замечает. И, как всегда, ни одного папарацци.

Стр. 32 – «До знакомства с «Queen» я не посещал ночные клубы, поскольку длинный, зачастую четырнадцатичасовой рабочий день отнюдь не располагал к этому»…

Интересно, каков был рабочий день членов «Queen», если он «располагал к этому». Два часа в неделю?

Особенно если вспомнить интервью квинов и ФМ, который говорил, что в иные разы им приходилось ночевать в студии, чтобы обиться нужного результата. Так, к примеру, было с «Bohemian Rhapsody» и «Somebody to love».

Стр. 35 – «Фредди вёл ночной образ жизни и поэтому имел обыкновение спать допоздна. Я же должен был подниматься с утра пораньше»…

Поздравляю вас, господин соврамши! (с) А как же слова Фредди о том, что он отдыхает за двадцать минут сна в самолете? Или подобный график у него возможен только в воздухе, а на земле его резко тянет дрыхнуть до полудня? А слова про то, что он не может просто валяться в постели и ничего не делать, тоже проигнорируем? Ах да, я забыла, он был так занят - обслуживал то Виннни Кирхенбергера, то Билли Рейда, то то Джеймса Артуса… Не музыкант, а настоящая шлюха по вызову. (Юлия)

Кроме того, по словам Фристоуна, он постоянно сопровождал Фредди в его ночных скитаниях. Как же он, бедняга, вставал с утра пораньше каждый день?

«Чтобы приобрести то, что он и другие члены группы заказали мне предыдущим вечером – от джинсов, которые они на ком-то увидели, до напитков, которые им кто-то порекомендовал попробовать».

Может быть, это переводчик от себя схулиганил? Да нет, в англоязычной версиии – то же самое… Трудно представить себе гастроли британской рок-группы в США в виде визита советских фарцовщиков в капстрану. В свободное от работы время – по магазинам – джинсы, кока-кола, кроссовки Адидас… Не из Лондона ребята прибыли, а из Ивантеевки.

Стр. 36 – «Следует отметить, что гастроли – это чрезвычайно тяжёлая работа»…

Совершенно верно. Тогда как у Фредди оставалось время и силы на наркотики и разврат?

Стр. 37 – «Если учесть то, сколько им приходилось путешествовать из одного города в другой, и то, что эти путешествия, как правило, начинались сразу после выступления, когда музыканты… отправлялись в аэропорт, имея возможность переодеться только в самолете, можно легко представить себе, какими уставшими они добирались до кроватей в очередном отеле. Фредди элементарно не хватало времени для осмотра достопримечательностей…»

Мистер Фристоун, я поздравляю вас! В кои-то веки вы сказали чистейшую правду. Если уж Фредди на достопримечательности времени не хватало, и вообще он еле ходил после концертов… какой уж тогда там «Спартакус Гайд»? (Алекс Лориас)

Стр. 40 – «Фредди решил остаться в том баре, где Пол покинул нас, и начал напиваться из чувства мести»…

Вообще-то по словам самого же Фристоуна Пол Прентер – не любовник, а просто приятель Фредди. И то, что он ушёл, не давало никакого повода напиваться.

Стр. 40 – «Примерно в четыре часа утра, после несчётного числа рюмок мятного шнапса»…

Алкогольные вкусы Фредди были достаточно консервативны – водка и шампанское, иногда пиво. Это подтверждает и сам Фристоун (стр 69)… Вряд ли в баре не было водки. Вот почему Фредди стошнило – пил не то… А на следующий день он как ни в чем ни бывало дал концерт. И никакого похмелья!

Стр. 45 – «Помнится, мы пришли к единодушному мнению, что королевская семья скрылась в ризнице затем, чтобы понюхать кокаина»…

Ха. Ха. Ха. Одни из самых тяжёлых мест в книге Фристоуна – это когда он пытается шутить. Великий английский писатель Питер Фристоун явно хочет продемонстрировать остроумие в стиле Уайльда или Джерома, но, увы… Это пошло, тем более что речь идёт о свадьбе наследного принца британской королевской семьи, к которой Фредди относился с огромным уважением (там же сказано, что Фредди «проявил себя убеждённым монархистом»).

Там же: «В 1981 году «нью-йоркские дочери» были у нас в гостях в отеле «Berkshire Place» Нью-Йорк), где Фредди показал себя убеждённым монархистом по случаю женитьбы Чарльза, принца Уэльского, на Диане Спенсер».

Бракосочетание Чарльза и Дианы состоялось 26 июля 1981 года. В этом месяце «Queen» начала работу в Монтрё над новым альбомом, тогда же состоялись записи с Дэвидом Боуи.

Стр. 42 – «Из Англии прилетел Тони Бастин, чтобы провести время с Фредди».

Это – начало первой эротической новеллы под кодовым названием «Любовные похождения Фредди Меркьюри», каковые вместе с наркотиками занимают примерно две трети книги. Можно было бы на этом не останавливаться, если бы не дата.

На дворе – 1980 год. Питер Фристоун второй раз в жизни едет в тур «Queen». Он ещё не близкий друг Фредди, знавший все его интимные тайны и всех бойфрендов, включая безымянных водителей грузовиков и барменов. Он даже не слуга Фредди Меркьюри – он костюмер, работающий на «Queen». Фредди он пока ещё совсем не знает. Тем не менее он в мельчайших подробностях рассказывает о Тони Бастине, о его взаимоотношениях Фредди, о его изменах… Откуда?...

Стр. 57 – «Фредди знал, что в Южной Америке он не сможет спокойно разгуливать в общественных местах, поскольку это представляло бы вполне реальную угрозу его безопасности, поэтому почти всё свободное время он проводил в отеле».

А в Нью-Йорке или Лос-Анджелесе с их уличной преступностью никакой угрозы для безопасности Фредди не было. С его физиономией, знакомой миллионам, он не боялся показываться в общественных местах – причём очень предосудительных общественных местах. А ближе к концу книги Фристоун сообщает о некоем Эдуардо, с которым Фредди завёл шашни в Венесуэле. Не покидая номера? Или услужливая администрация отеля доставляла дорогому заморскому гостю мальчиков прямо в номер – вместе с кофе и утренними газетами? К тому же, как известно, из Венесуэлы группа уехала очень быстро – из-за смерти президента и наступившего траура.

Стр. 58 – «Казалось, над ним висит проклятие, заключающееся в том, что его любовники в определённый момент предпочитали ему более молодых и симпатичных мужчин».

Меркьюри вроде не тянет на «старого облезлого педика». На начало 80-х он а) молод (нет тридцати пяти) б) очень красив в) строен – фигура не хуже, чем у любого танцовщика г) богат – а с такими деньгами постоянный любовник будет и у крокодила. Тем не менее последний дворник бросает его ради молодых и богатых… И Фредди шатается по гей-клубам, предлагая себя за деньги, но увы… О несчастная судьба! О, горькая карма!...

Стр. 59 – «Гений Фредди рождался в душевных муках. Душевная боль – это наковальня, на которой выковывается гений, а также источник энергии, питающей процесс его творчества. Ярким примером тому служит Бетховен, сочинивший многие из своих лучших произведений, уже будучи глухим. Вспомним последние песни, написанные Фредди»…

Великий английский писатель Питер Фристоун рассуждает о муках творчества… Правда, душевная боль – в данном случае расстройство от того, что Фредди уличил в измене очередного «питера» и выгнал его… Конечно, это вполне сравнимо со страданиями глухого Бетховена и умиравшего от СПИДа Фредди Меркьюри…

Стр. 65 – «Оказалось, что Билл Рейд укусил Фредди за кисть руки между большим и указательным пальцами. Фредди был в шоке, из раны на его руке сочилась кровь…»

Ну и страсти!… Причём после этого раненый Фредди едет с ним в тур…

Стр. 69-70 – «Мой номер примыкал к номеру Фредди. Спустя час или два раздался страшный грохот, сопровождаемый громкими криками…

Едва войдя в гостиную, я сразу всё понял: со стен, на которых отчётливо виднелись вмятины, облетела почти вся штукатурка, а пол был усеян осколками бутылок и бокалов. Ещё одно проявление «любви» Билли Рейда».

Для того, чтобы вся штукатурка облетела, либо номер должен был быть в отвратительном состоянии, либо Фредди и Билл должны были драться кувалдами… (А&М)

Но персонал гостиницы, вместо того чтобы вызвать полицию, или свою службу охраны, или хотя бы попросить двух джентльменов не мешать спать другим клиентам и не пускать на дрова казённую мебель, спокойно наблюдает, чем всё кончится. Фредди бежит ночевать к Фристоуну – и как будто так и надо… И непонятно, кто оплатил счёт и почему история не имела огласки… Вообще Фредди постоянно публично скандалит с любовниками – и ни одного компромата для жёлтой прессы.

См также: Стр. 73 – «В тот момент, когда я подошёл к двери, из смотрового «глазка» посыпалось разбитое стекло, и через его отверстие я увидел стоящего перед дверью Билли Рейда, который был вне себя от ярости».

И никто не догадался вовремя сделать Рейду прививку от бешенства. Дерется, бьет посуду, кусается…А воды он не боялся? (A&M)

Фристоун ещё удивился, куда делись консьержки (там же)… Действительно, куда все деваются, как только Фредди выясняет отношения со своими «питерами»? Полиция, фаны, случайные свидетели, охрана, пресса?

При этом Фристоун называет Билли Рейда «солидным американцем». Ничего себе солидность… Или для американцев такое поведение солидно (простите меня, американцы)?

Стр. 73 – «Вскоре после этого случая (см выше) Фредди продал квартиру и тем самым порвал свои связи с Нью-Йорком».

А в завещании Фредди 1991 года упомянута квартира в Нью-Йорке, которую предписывалось продать, а деньги поделить между наследниками.

Стр. 68-69 – «Казалось, что Билл Рейд гораздо охотнее проведёт ночь с Билли (Сквайром), нежели с Фредди, хотя Билли по своей наивности полагал, будто его нового знакомого просто интересует его музыка. Помнится, войдя в большую комнату номера, я увидел, как двое техников поменялись одеждами со своими спутницами и танцуют вместе с ними на большом столе – мужчины в тесных мини-юбках, женщины в спадающих с них джинсах и теннисках».

В огороде бузина, а в Киеве дядька – вот фирменный принцип Фристоуна… Вот что значит злоупотреблять подаренной Фредди табакеркой с «колёсами» – ещё не так заглючит…

А ведь если это перепечатает какая-нибудь газета или журнал, то те, кто кричит о замечательной книге Фристоуна, первые закричат – что за чушь!

Но бывает хуже.

Стр. 68 – «Эта леди приехала в Мемфис за несколько часов до начала концерта с намерением орально удовлетворить физиологические потребности всех людей, имеющих отношение к предстоящему шоу. Стоит ли говорить о том, что Фредди был восхищён её упорством, техникой и ёмкостью».

А теперь вдохните поглубже, прочтите ещё раз – и дальше слушайте песенки о том, что Фредди описан таким, какой он есть.

Стр. 77 – «Позже нам стало известно, что в полицейском участке Кенсингтона прекрасно знали, чем занимается Фредди и где, но, к счастью, полиция не беспокоила его»…

Это почему же всех беспокоила, а его не беспокоила?

Полиция не стеснялась являться на дом к битлам, обыскивать их и арестовывать за хранение наркотиков. Фредди они, судя по всему, боялись… Еще бы, такие драки, погромы в номерах… Попадут несчастные британские бобби под горячую руку – еще и в морду получат, как Фристоун… (A&M)

«…поскольку он всегда старался не привлекать излишнего влияния к своей персоне».

Например, вот так:

Стр. 260 – «…Заметил Фредди, стоявшего в бункере (мусорном) с пустыми пивными банками, размахивающего руками и выкрикивающего: «Я мусор, я мусор»!

Примечательно, что больше его там никто не заметил – зрелище-то запоминающееся. Хотя может, все видели, и решили – местный глюк, прыгает и пугает посетителей. Работа у него такая. (A&M)

Плагиат – история сворована из жёлтой газеты «Сан» - из той самой статьи от имени Прентера 1987 года.

Стр. 82 – «Когда Фредди ещё ходил в гипсе, его друг Элтон Джон, выступавший в Мюнхене, настоял на том, чтобы он пришёл на его концерт. Ввиду явной инвалидности его усадили сбоку от сцены, где он просидел всё выступление. Элтон всё порывался вытащить его на сцену, но в конце концов ограничился тем, что посвятил ему песню «I’m still standing», которую исполнил с глумливой ухмылкой на лице».

Элтон Джон, оказывается, хам с садистскими наклонностями. Мало того что тащит на сцену человека со сломанной ногой, он ещё и с «глумливой ухмылкой на лице» посвящает ему песню «Я всё ещё стою» - зная, что он встать не может. Шутка в стиле – предложи диабетику шоколад. Ха. Ха. Ха.

Стр .79 – «Японский тур был предлогом – если в подобном предлоге имелась необходимость – для экспедиции за покупками. А тут эти дурацкие концерты».

Нет, это не описка. Это не я ёрничаю – это Фристоун пишет. Всю жизнь эти дурацкие концерты и эта треклятая «Queen» мешали Фредди развлекаться.

Стр. 83 – «Кстати, этот торт был затем украден актёрами кабаре, выступавшего на чествовании, которых сократили из-за слишком большого количества участвовавших в шоу геев. Эти актёры были настолько раздосадованы, что решили в отместку унести с собой торт именинника».

Фредди, постоянно болтавшегося в толпе геев, самого стошнило от их количества и он сказал – заменить на гетеросексуалов. А геи повели себя как участники детского чаепития – ты нас не пригласил – мы за это придём и съедим твой торт.

Стр. 263-264 – «Их отношения, основывавшиеся исключительно на сексе, не имели для Фредди ничего общего с любовью… Сексуальное наслаждение было для него физической потребностью… Сексом он занимался, когда не работал…».

Не ел, не пил, не спал. 12.00 – 22.00 – запись диска. С 22.00 – 12.00 – секс…

А когда же он шатался по гей-барам, кушал наркотики, совершал рейды по магазинам, читал каталоги и со всеми ругался? Во время или в пятиминутных перерывах? (А&М)

Стр. 85 – «Он (доктор Дитер), потратил немало сил, стараясь вызвать у Фредди интерес к занятиям спортом и убедить его в благотворном воздействии этих занятий на здоровье. Поначалу ему ещё не было известно о том, что Фредди занимается спортом преимущественно по ночам в барах и дома или в отелях, в интимной обстановке».

Да, Фристоун описывал, каким именно спортом Фредди занимался по ночам в барах и дома в интимной обстановке с бесчисленными «питерами» – точно не регби… А почему только фотографий Фредди в бассейне, на теннисном корте, у пинг-понгового столика? К слову, в своих интервью Фредди говорил, что занимается спортом, и даже перечислял все виды.

Стр. 85 – «Почти всё время он (тот же доктор) занимался виндсерфингом… неоднократно предпринимал безуспешные попытки заманить Фредди на доску».

Заманить человека, сломанную ногу которого лечил. Такой же садист, как Элтон Джон.

Стр. 87 – «Тем не менее он никогда не высказывался по поводу своих политических убеждений, и вообще. Политика его мало занимала».

Известны публичные высказывания Фредди по поводу Фольклендской войны и голоде в третьем мире. Весьма жесткие.

К слову, называть политику дерьмом вовсе не значит в ней не разбираться…

Стр. 98-99 – «Поначалу меня удивляло, что вчетвером музыканты собирались в студии довольно редко. Также в студии присутствовали очередной любовник Фредди, я, друзья остальных членов группы и несколько прихлебателей».

Самого себя Фристоун, конечно же, к прихлебателям не относит. Кстати, представьте себе габариты этой студии, если в нее так запросто помещаются музыканты, друзья-приятели каждого из них, любовники, прихлебатели, да еще и Фристоун. Особенно если учитывать, что сидеть они могли только в кабинке звукорежиссера, а не в собственно студии. (A&М)

Фотографий, на которых члены группы запечатлены в студии вчетвером, полно. А вот чтобы при этом ещё были засняты очередной любовник Фредди, Фристоун, друзья остальных членов группы и несколько прихлебателей...

Напрашивается вывод, что сам Фристоун никаких студий в глаза не видел. (A&М)

Стр. 99 – «"Queen" обычно приступали к работе около двух часов пополудни и могли сидеть в студии до утра следующего дня, что случалось довольно часто».

А на полу студии вповалку спали: очередной любовник Фредди, Фристоун, друзья остальных членов группы и несколько прихлебателей.

Стр. 99 – «"Queen" окуналась в работу, как стая уток в воду (снова чувствуется великий английский писатель Питер Фристоун – М.А.), хотя сочинение песен давалось им примерно с той же лёгкостью, с какой из камня можно выжать кровь».

То есть вообще не давалось? Во надрывались люди – и ничего не могли сочинить… Всего на альбом в год.

Стр. 99 – «По этой причине, вопреки всеобщим ожиданиям, они оставили после себя отнюдь не так уж много неизвестных доселе записей, погребённых в недрах студий».

Что, оказывается, свидетельствуют о неумении писать песни. Но тут же Фристоун пишет:

Стр. 104 – «Если же первоначальная идея по какой-то причине всё-таки забывалась, это означало, что из неё едва ли вышло бы что-нибудь поистине хорошее. С годами на полках скопилось немало отвергнутых идей. Кто знает, что с ними сталось?»

Так всё-таки – в недрах студии почти не скопилось черновых записей «Queen» – свидетельство их вопиющей бездарности, или на полках пылится немало таких записей – свидетельство их вопиющей бездарности?

Но если всё так плохо, кто же писал гениальные песни «Queen»? А вот кто:

Стр. 102 – «Очень часто в те дни, когда я отсутствовал в студии, Фредди, заявившись домой часов в 5 утра, будил меня и говорил "Ну-ка, послушай вот это!"». Он читал стихи и говорил: «Смотри, вот эти три слова явно не подходят». («Меня зовут Вова, я знаю три слова…» – A&М) Мы могли затем два часа подбирать слова, которые соответствовали рифме и одновременно означали бы то же самое».

Не надо было Фредди беспокоить Брайана Мэя, Роджера Тейлора или Джона Дикона. Рядом с ним всегда был великий английский поэт Питер Фристоун, которому сочинение песен давалось легче, чем «выжимание крови из камня» (чувствуете, какой образ? Байрон&Шелли!).

Когда Фристоун отсутствовал в студии? Простите, что у него являлось местом работы – дом, студия, гей-бар? (A&М)

Действительно, Фристоун на страницах своих мемуаров выглядит этаким ударником-многостаночником. Он стирает, убирает, готовит, занимается сценическими костюмами, работает в саду, ходит в студию, помогает Фредди писать песни, ходит за него на аукционы, сопровождает вскитаниях по гей-клубам, как мавр с опахалом, присутствует в интимные моменты в опочивальне, на нём все дела в доме, студии, гей-клубе и на ложе любви, он же хоронит Фредди…

Стр. 88 – «Фредди убедил Винни Кирхенбергера оставить на время его мюнхенский ресторан и лететь вместе с ним в Южную Африку, чтобы не оставаться в одиночестве. Он даже уговорил администрацию отеля предоставить ему маленькую газовую двухконфорочную плиту, дабы Винни мог готовить ему завтрак. Было очень трогательно наблюдать, как за Фредди ухаживает любящий его человек, а уж сам он был на верху блаженства. Он приглашал на завтрак «гостей», по крайней мере дважды, когда его «муж» выступал в роли шеф-повара».

Интересно, как он умудрился ещё и 8 концертов дать за 15 дней… Ужас – такая любовь, верх блаженства, муж подаёт завтрак в постель… но только надо работать. Как несправедливо устроена жизнь…

Вообще, если верить Фристоуну, то в каждом туре «Queen» Фредди сопровождал любовник (каждый раз новый). Понятно – надо же как-то решать в дороге сексуальные проблемы. Ведь в отличие от Мэя, Тэйлора и Дикона, которые своих жён оставляли дома, Фредди потерпеть не мог – его бы разорвало. Правда, если розетка куда втыкать взята из дома, то зачем в каждом туре искать новые «розетки» по гей-клубам? И где папарацци, чтобы всё это снять?

А ещё клевещут – британские таблоиды, желтизна, самые гнусные в мире… Неправда всё это. Зануды эти англичане. Устроили такой шум из-за выступления «Queen» в Сан-Сити – в то время как вокалист открыто привёз с собой мужа, живёт с ним в одном номере, любовь свою не скрывает да ещё зовёт гостей: «Посмотрите, какой тортик испёк для меня мой мусик!». А они – апартеид, апартеид… Ну их.

Стр. 105 – «Конечно, не обходилось без скандалов. Один из них случился в Мюнхене, когда Брайан, не помню во время записи какого альбома»…

Типичный пример памяти Фристоуна. С кем перепихнулся Фредди, какого цвета была пепельница в гей-клубе, в который зашли пятнадцать лет назад на пять минут, в каком стиральном порошке стиралось белье, как звали первую любовницу старшего помощника младшего техника – он помнит. А вот во время записи какого альбома случился скандал, не помнит – хотя помнит из-за чего и кто что говорил. Хотя, чтобы узнать, какой альбом записывали, достаточно просто знать год.

Зачастую у Фристоуна можно увидеть фразы типа «Такого-то числа мы пошли туда-то и туда-то…» Тем не менее, чтобы узнать, в каком году это происходило, нужно, пролистав страниц двадцать, найти в книге число и место проведения ближайшего концерта, а потом при помощи «Фотоистории» Кена Дина выяснять год. Кстати говоря, расхождения в датировке (+/- пара недель) встречаются довольно часто. (A&М)

«…оказался особенно придирчивым в отношении своего гитарного соло и стереозвучания»

Элементарные профессиональные требования Мэя он называет придирчивостью. Конечно, перфекциониста Меркьюри глубоко возмутило стремление Брайана получить приличный звук!

«…На сей раз нервы Фредди не выдержали, и он взорвался… ибо начал кричать: «Какого чёрта тебе нужно, а? Чтобы перед тобой скакало стадо антилоп гну?». После чего повернулся и вышёл из студии».

Ну да – он весь в мыслях о пироге, приготовленном любимым Винни, о кокаинчике, о гей-клубе, о бурной ночке – а тут Брай со своей музыкой достал совсем…Ты что думаешь, я сюда с моим любовником работать пришёл, что ли?!

Если серьёзно – повторимся, история «Queen» не зафиксировала скандалов, при которых кто-то бы орал и убегал из студии. Более того – Брайан Мэй говорил, что в случае назревания конфликта именно Фредди всех мирил и успокаивал.

А в фильме «"Queen". Magic years» (снятом во времена, когда Фристоун тихо сидел на кухне Гарден-Лодж и представить себе не мог, что спустя несколько лет миллионы умных вроде бы людей будут с восторгом смотреть ему в рот), сказано следующее – Фредди захотел, чтобы музыка звучала как будто бежит стая антилоп гну.

То есть: 1. Это пожелал вовсе не Брайан, а якобы взбесившийся Фредди 2. Никакого скандала и ухода из студии эта просьба не вызвала.

Стр. 106 – «Ребята разыгрывали настоящий спектакль, передавая друг другу маленькие пакетики в присутствии Рейда, чем приводили его в бешенство. Кончилось тем, что он пожаловался Фредди на бестактное поведение техников»…

А вы думали, чем они занимались в студии? Музыкой, что ли?

Стр. 106 – «Наверняка существовала ещё одна версия записи Staying Power, где Фредди, по всей вероятности, заменял слова Staying power на Fucking Power!»

Ха. Ха. Ха. Очевидно, каждая песня Фредди Меркьюри имела непристойную версию, о которой знал только Питер Фристоун.

По Фристоуну получается, что «Queen» – группа похлеще «Ленинграда» в самые разгульные его годы. Все песни они писали крайне нецензурно, но для общественности делали цензурированные версии. (A&M)

Собственно, а зачем?... Если смысл при этом ничуть не изменится? Просто сказать непристойность? Ну да, конечно, это очень в стиле Фредди. Возможно, он и мог бы спеть разок такую хулиганскую версию, если бы не одна проблемка: слово fuck здесь элементарно не подходит по числу слогов. Облом-с…(Юлия)

Стр. 111 – «Однако в скором времени выяснилось, что эта музыка наталкивается на открытое неприятие жителей так называемого «Библейского пояса» средней Америки. В основном по причине этого неприятия, а также вследствие резко негативной реакции на клип «I Want To Break Free» «Queen» никогда больше не гастролировала в США».

Вообще-то Библейский пояс – это прежде всего Юг США… А почему из-за мнения библейского пояса надо игнорировать такие космополитические города, как Нью-Йорк, Лос-Анджелес, Сан-Франциско?...

Итак, по мнению Фристоуна, «Queen» не гастролировала в Америке из-за плохого отношения к их музыке. Но:

Стр. 79 – «Группа совершила два гигантских тура в течении нескольких лет, и, по-моему, Фредди решил, что Америке пора отдохнуть».

Так все-таки, почему они не гастролировали в Америке – они устали от Америки или в Америке не желали их слушать?...

Стр. 28 – «Финсбери Парк, где сняли сюжет с голубём для клипа «Save Me», и где директор, Дэвид Маллет, упал со сцены спиной в оркестровую яму…»

Режиссёр клипа «Save me» – Keith Mcmillan. Поражает манера Фристоуна – он ничего не может сказать об этом клипе, как его снимали, что происходило, какие были идеи, о чём хотели сказать – он способен только сообщить, что Дэвид Маллет упал в оркестровую яму. И так – на протяжении всей книги. Это тот американский тур, во время которого Фредди порвал с Тони Бастином. А это тот, во время которого Билли Рейд разгромил номер в отеле и заставил Фредди ночевать у Фристоуна. А это те венесуэльские гастроли, во время которых Фредди засёк с любовником своего бойфренда вышибалу Питера и завёл шашни с юным Эдуардо. А это тот южноафриканский тур, во время которого Фредди был на верху блаженства от стряпни Винни Киркенбергера. А это тот самый клип, во время которого Дэвид Маллет упал спиной в оркестровую яму…

В то же время вот что он говорит об этом клипе:

Стр. 156 – «Я лишь разносил напитки и подавал щётки для волос, и поэтому ничего не могу сказать о его концепции».

По крайней мере честно. Ну и дальше бы подавал щётки и стирал трусы – он только на это и годится. А не сочинял похабные истории о великих людях.

Для того, чтобы рассуждать о «концепции клипа», не обязательно принимать непосредственное участие в его создании, достаточно потом его посмотреть (особенно учитывая весьма близкое знакомство с авторами). Он что, и не видел клип ни разу?

Стр. 114 – «В ту пору он выкуривал около двух пачек в день»…

И сохранял голос?

Стр. 115 – «Мне также известен факт, что где-то имеется кассета с записью того, как Фредди Меркьюри мочится в туалете у Майкла Джексона. Вживую!»

Без комментариев.

Стр. 117 – «В этих небольших заведениях (Spike, The Eagle) Фредди чувствовал себя менее уютно, поскольку там показывали клипы и рано или поздно его инкогнито раскрывалось».

Так вот почему он так в наглую шатался по гей-барам! В заведениях для геев, как выясняется, отдыхают и работают пещерные люди. Они не смотрят телевизор, не читают газет и журналов, не ходят в кино (кроме как на фильмы про геев), не покупают и даже не видят кассет и пластинок рок-групп, никогда не видели видеоклипов (кроме продвинутых заведений Spike и The Eagle)… Идеальная компания для Фредди Меркьюри. Одно непонятно – что там делал такой образованный человек, как Питер Фристоун?

Причём сам Фредди в одном из своих интервью Дэвиду Виггу (по мнению Фристоуна, не существовавшего), как раз жаловался на то, что у него возникают проблемы в личных отношениях с людьми из-за того что люди любят не его, а его сценический персонаж.

Но: Стр. 263 – «В нью-йоркских заведениях ажиотажа вокруг его персоны было значительно меньше, и поэтому отсутствовала необходимость в большой компании»

Эта компания закрывала его телами, чтобы никто не заметил в толпе Фредди Меркьюри!

«…Жителя Нью-Йорка трудно удивить встречей со знаменитостью, поскольку их концентрация в этом городе чрезвычайно высока. Поэтому, когда незнакомые люди подходили к Фредди, чтобы перекинуться парой слов, он не чувствовал никакой опасности».

Ну, Фредди Меркьюри. Ну, у стойки гей-бара. Ну, обнюхавшийся кокаина. Это же Нью-Йорк…

А как же быть с «сохранением инкогнито»?

Там же (стр. 163) – «Поэтому, когда незнакомые люди подходили к Фредди, чтобы перекинуться парой слов, он не чувствовал никакой опасности. Подобные знакомства влекли за собой множество сексуальных контактов…»

То есть стоило подойти к Фредди и задать ему самый невинный вопрос, вроде «мужик, закурить найдётся?» или «простите, вы случайно не Фредди Меркьюри?» – как немедленно следовало множество сексуальных контактов… Фредди, однако, опасен для окружающих!

Фристоун просто не в состоянии назвать поимённо всех любовников Фредди – хотя он и знает поимённо примерно сотню. Ибо несть им числа…

Стр. 38 «Лос-Анджелес. Два концерта. The Forum».

Небольшая ошибочка. «Queen» тогда дала в Лос-Анджелесе не два, а четыре концерта – 8, 9, 11 и 12 июля. (Алекс Лориас)

Стр. 87 – «По программе «Queen» должна была дать одиннадцать концертов в Сан-Сити, хотя в конечном итоге они выступили только семь раз»

Вообще-то восемь. 5, 6,10, 13, 14, 18, 19 и 20 декабря 1984 года. У Фристоуна опять склероз. Он помнит только, с кем Фредди переспал.

Стр. 49 – «Фредди и его группа одними из первых начали отходить от подобной идеологии. К примеру, Фредди не гастролировал в качестве сольного исполнителя в поддержку этих альбомов, как и «Queen» после выхода The Miracle… Это служит лучшим доказательством того, что успех продаж альбома зависит в первую очередь от качества записанной на нем музыки».

Да, все отлично. Я полностью согласен с Фристоуном… кроме первой фразы. Извините, но Фредди и его группа далеко не по собственной воле отошли от подобной идеологии – если бы Фредди был в 1989 году здоров, неужели бы они не поехали в турне? (Алекс Лориас)

Стр. 50-51 – «На следующий год, когда «Queen» выступала в Берлине, концерт проходил на открытой площадке, в лесу, кишевшем комарами…»

Вроде бы Фристоун рассказывает о событиях 1980 года. А в следующий раз «Queen» приехали в Берлин не в 1981, а в 1982 году, выступив на площадке «Вальдбюне». После кокаина его слегка проглючило, что ли? Год из памяти выпал? (Алекс Лориас)

Стр. 51 – «15-17 декабря: Дни отдыха».

По данным Bijou, 16 декабря «Queen» отыграла концерт в Страсбурге. (Алекс Лориас)

Стр. 52 – «Фредди увидел хорошо знакомое улыбающееся лицо Мисы Ватанабэ».

Рассказал бы, что ли, Фристоун, кто есть Миса Ватанабэ? А то появляется в повествовании в первый раз, а лицо уже «хорошо знакомое». На тех же Бастина, Арнольда и иже с ними нескольких страниц не пожалел! (Алекс Лориас)

Стр. 117 – Один из немногих сотрудников звукозаписывающих компаний, с кем он находился в хороших отношениях, был рыжеволосый Брин Бруденталь (ошибка переводчика – это женщина (М.А.)), работавший в Electra records, являвшейся компанией «Queen» до тех пор, пока она не слилась с Capitols. В то время возлюбленным Фредди был Винс, бармен из The Eagle.

Брин Бруденталь – один из нескольких тысяч персонажей Фристоуна, появляющийся лишь для того, чтобы потом исчезнуть, не сыграв никакой роли в сюжете. Мы узнаем какие у неё волосы, и где она работает, и с кем слилась её компания, сейчас вот-вот мы узнаем о её родителях, братьях и сёстрах, об их вкусах и привычках… и тут же без всякого перехода Фристоун рассказывает, кто в то время был любовником Фредди, как его звали, кем и где он работал. В огороде бузина, в Киеве дядька…

А вот описание совсем в стиле бессмертного «Дом, который построил Джек»:

Стр 118 – «Жаки Браунелл, работавшая в Electra records и по совместительству присматривавшая за домом Роджера (Тейлора) в Лос-Анжелесе, занимая комнату на его нижнем этаже, имела любовницу, которая стала нашей уборщицей на Стоун Кэньон-Роуд. Эта самая любовница одно время была ответственной за безопасность парада геев и лесбиянок, ежегодно проводимого в Сан-Франциско. Она привела троих или четверых своих подруг, дабы те выполняли на вечеринке функции официанток. Все они были одеты в белые рубашки, и чёрные брюки, ибо наотрез отказались носить юбки.

Ну, как пирамида? Тем более что Жаки Браунелл, о личной жизни которой мы узнали так много, так и исчезла бесследно из истории в вместе с любовницей- уборщицей, парадом геев и лесбиянок, ежегодно проводимым в Сан-Франциско и тремя или четырьмя своими подругами, выполнявшими на вечеринке функции официанток и одетыми в белые рубашки и чёрные брюки, ибо наотрез отказались носить юбки…

Стр. 87 – «Фредди иногда просил своего бухгалтера Джона Либсона…»

По-моему, это единственное упоминание о Джоне Либсоне, не считая того, что он поставил подпись на завещании Фредди и еще одного короткого упоминания ровно через 200 страниц – на 287-й (Алекс Лориас).

Что интересно – когда Джон Либсон понадобился в связи со смертью Фредди, Фристоун даже найти его не мог, и не знал его телефона.

Стр. 94-95 – «12 июля, в день второго шоу на Уэмбли, «Queen» и EMI Records устроили прием в «Руф Гарденс»… Разумеется, наркотики имели место…»

Да, великолепно. Группа и звукозаписывающая компания устраивают перед концертом вечеринку с пьянкой и наркотиками. Что, боссы рекорд-компаний тоже не прочь побаловаться?

И для сравнения – тот же эпизод в описании Питера Хоугена: «"Queen" устроили прием в «Руф Гарденс». В представлении участвовали обнаженные официантки, артисты в женской одежде, а сама группа выступила с коротким концертом, в котором также участвовали Саманта Фокс и Гэри Глиттер». Одну песню коротким концертом все же не назовешь… Что-то Фристоун явно подзабыл – не перебрал ли лишнего? (Алекс Лориас)

Стр. 168 – «Примечательно, что Майкл Кейн выразил явное неудовольствие при виде возмутительного кривляния Фредди».

Хороший отзыв о любимом друге. Похоже, это мнение Фристоуна, а не Кейна. Речь идёт о благотворительном выступлении Фредди с Джейн Сеймур (они изображали жениха и невесту). Как свидетельствуют видеозаписи, от того, что Фредди вытворял с Джейн, у чопорных англичан повытягивались лица. А для Фристоуна даже артистическая имитация страстного чувства к женщине – «возмутительное кривляние».

Стр. 161 – о съемках Radio Ga Ga: «Я хорошо помню изумление Фредди на Live Aid, состоявшемся двумя годами позже…»

Да, мелких глюков со временем просто множество. Между 1980 и 1982 годами у Фристоуна год, а вот между 1984 и 1985 – уже два… (Алекс Лориас)

Там же: «Фигуры, исполненные чувственности и сладострастия, зачастую наводят на мысль о ночном кошмаре…»

Интересные Фристоуну ночные кошмары снятся. Сладострастные такие… (Алекс Лориас)

Стр. 186 – «Очень часто, особенно при производстве последних клипов, являющихся настоящими шедеврами, по мере приближения дня съемок их (квинов) охватывало смутное беспокойство при мысли, во что им придется одеваться и что он заставит их делать».

Ну хоть признали, что Фредди принимал хоть какое-то творческое участие в съемках своих клипов… (Алекс Лориас)

Стр 231 – «…Вы не могли бы дать автограф для моего друга Фредди?»

Мания величия? (Алекс Лориас)

Похоже, именно это. Слуга Фредди Меркьюри просит у знаменитой актрисы автограф не для Фредди Меркьюри, а для «моего друга Фредди». «Я принёс письмо от моего друга Джорджа» - сказал дворецкий Байрона. Это что-то.

Стр. 231 – «Здесь также находились личные документы и фотографии, которые он часто доставал и смотрел. Несколько писем и множество открыток, полученных за много лет и имевших особое значение. Я думаю, они до сих пор лежат там, поскольку они представляли ценность только для него, и ни для кого более».

Представляется сомнительным, чтобы письма и открытки, «имевшие особое значение», а также фотографии могли представлять ценность только для Фредди. (A&M).

Фристоун в очередной раз сделал глупость, упомянув о замалчиваемом биографами и ведомством Джима Бича бесследном исчезновении архива Фредди. Из всего его эпистолярного наследия демонстрировались только несколько открыток и записок и писем весьма сомнительного происхождения и качества. Похоже, что все документы, которые могут открыть нам другого Фредди, «представляют ценность только для него».

Стр. 251 – «Когда он жил в Нью-Йорке, <…> Джозеф Папп выступил с идеей постановки «La Boheme» Пуччини. На роль Рудольфо он предложил попробоваться Фредди. Фредди тут же одолели сомнения. <…> Много лет назад он дал себе слово, что больше никогда не будет давать по восемь выступлений в неделю».

Так. Фредди жил в Нью-Йорке, самое позднее, в 1983 году. И сколько же лет назад Фредди дал себе слово, что «больше никогда» не будет выступать восемь раз в неделю, и почему именно восемь? Насколько я помню, даже в самых интенсивных турне группа позволяла себе хотя бы один выходной в неделю… да и «много лет назад» Фристоуна с Фредди, очевидно, еще не было. (Алекс Лориас)

Стр. 295 – «Он всегда выглядел моложе своих лет в отличие от многих собратьев по цеху»

Что, алкоголь и наркотики так благотворно влияют на внешний вид? (Алекс Лориас)

Тем более что тот же Фристоун пишет: «…он всегда с успехом проходил медосмотры… Фредди считал, что просто обязан быть здоровым».

И снова повторяемся: человек, часто проходящий медосмотры и считающий, что он «просто обязан быть здоровым», навряд ли станет а) глотать наркотики пачками и мешками; б) шататься по барам/гей-клубам (ибо для здоровья необходим полноценный сон); в) часто менять половых партнеров и т.д… (A&M)

Стр. 118 – «Еду готовил Джо Фанелли, шеф-повар нескольких лондонских ресторанов, вызванный Фредди из Лондона».

Интересно, как можно быть шеф-поваром сразу нескольких ресторанов?.. Итак, в повествовании появляется новый персонаж – Джо Фанелли. Мы узнаём, что это шеф-повар, выписанный из Лондона, чтобы обслуживать вечеринку. Но в будущем мы обнаруживаем Фанелли дома у Фредди в Лондоне. Как и когда он туда попал, Фристоун не объясняет. Зато через сто с лишним страниц мы узнаём совсем другую историю об этом человеке:

Стр. 285 – «Так, в 1978 году он пригласил Джо Фанелли в Англию, тем самым оторвав его от семьи и друзей, оставшихся в Спрингфилде, штат Массачусетс. Когда Фредди разлюбил Джо, у него мысли не было просто взять и избавится от надоевшего любовника. Каждый год он продлевал его вид на жительство».

Так вот откуда взялся Джо Фанелли, шеф-повар нескольких лондонских ресторанов, вызванный Фредди из Лондона… В 1978 году у «Queen» не было никаких гастролей в Спрингфилде, штат Массачусетс (концерт в Спрингфилде был в 1977 году). В 1978 году Фристоун вообще не знал Фредди. Ему что, годы спустя Фанелли рассказал? Ты как попал к Фредди? Я – познакомился с ним в театре. А я его любовник, он меня любил, а потом разлюбил, а теперь я его повар. Фредди в книге Фристоуна только и делает, что избавляется от надоевших любовников – за что же такое предпочтение Фанелли? И почему бы Фанелли не вернутся к оторванным от него семьи и друзьям из Спрингфилда, штат Массачусетс? А если он хотел остаться в Лондоне, то напрягать Фредди не обязательно – он шеф-повар нескольких ресторанов, может оформить трудовую визу. Вообще-то он гражданин США, а не Буркина Фасо, поэтому проблем с документами быть не должно.

Стр. 285 – «Очень часто друзья становились служащими…Таким образом легче было поддерживать любовные и дружеские отношения».

У Фредди была страсть к коллекционированию бывших любовников. Он что, со всеми поддерживал и любовные, и дружеские отношения? Одновременно?...

Стр. 285 – «Взять хотя бы Мэри, с которой он прожил вместе шесть или семь лет…»

Любопытный психологический момент. Одержимый сексуальной тематикой Фристоун об отношениях Фредди с Мэри Остин говорит, что они «прожили вместе». Говоря о мужчинах, он использует совсем другие слова – «был любовником», «занимался сексом», «имел интимные отношения», «отношения, основанные исключительно на сексе»…

Стр. 264-265 – «Я знаю, он любил меня. Я знаю, он любил Мэри, но совершенно по-иному».

Своеобразный порядок. (М&A).

Стр. 301 – «Их отношения (с Винни Киркенбергером) прекратились в связи с тем, что влюблённость Фредди в Мюнхен постепенно прошла, уступив место страсти к новому дому в Лондоне и попутно к Джиму Хаттону».

И это тот самый Винни, с которым Фредди чувствовал себя на верху блаженства, который так трогательно ухаживал за ним и готовил ему завтрак на двухконфорочной плите… О горе… Фристоун изобрёл новый вид однополой любви – географически – интерьерный. Нечто подобное уже было в одной матросской песенке: «Когда в Ливерпуле проездом я был, одну ливерпульку я страстно любил, когда в Амстердаме проездом я был» и т.д. Но здесь нечто иное. Фредди выбирает любовника, вписывающегося в виды любимого города. Надоел Мюнхен – пока, Винни. У меня теперь новый дом в Лондоне, и любовник Джим Хаттон очень подходит под его интерьер. Что кошек, собак и картины покупают «под интерьер» – об этом я слышала. Но чтобы любовников…

Там же – «Кроме того, Винни соответствовал стандартам Фредди: коренастый, рост метр восемьдесят, темноволосый, с усами».

См выше. Без комментариев.

Стр. 301 – «Поскольку Винни говорил по-английски примерно так же, как Фредди по-немецки, важную роль в их отношениях, основывавшихся исключительно на сексе, сыграла Барбара Валентин. Они оба прилагали усилия, дабы научиться общаться без переводчика, и со временем выработали свой собственный язык, представлявший собой смесь слов, малопонятных постороннему уху, и жестов. Уж махать-то руками Фредди был непревзойдённый мастер. Тем не менее им всё равно приходилось прибегать к помощи Барбары».

Представляете себе этот разговор двух глухонемых геев?! И вообще если отношения основаны исключительно на сексе – то зачем вообще разговаривать – тем более при наличии языкового барьера? И вообще «тёлки» существуют не для бесед.

Стр. 131 – «Фредди отличался грамотностью и умением удачно располагать слова (речь идёт об игре в скрабл), поэтому проигрывал он довольно редко».

Человек, который в своей жизни прочитал только два путеводителя по гей-клубам?

На следующей странице (132): «его совершенно не интересовали карточные игры и вообще любые игры, требующие хорошей памяти. Доска скрабла была для него подобна панели управления звукозаписывающей системой, в устройстве которой он прекрасно разбирался, и успех в этой игре определялся лишь удачной манипуляцией тем, что имелось в его распоряжении».

Скорее карточные игры относятся к тем, где «успех определяется лишь удачной манипуляцией тем, что имеется в распоряжении игрока». А вот при игре в скрабл необходимо быть обладателем не только хорошей памяти, но и хорошего словарного запаса плюс элементарной грамотности и сообразительности. Соответственно, Фредди, как наиболее часто выигрывающий, должен был выгодно отличаться от своих товарищей. А Фристоун ему во всех вышеперечисленных качествах отказывает… (A&M)

Фристоун ужасную ошибку совершил – на страницу раньше назвал Фредди умным… Это же цензура не пропустит! Пришлось сделать оговорку, ничего не поделаешь…

И тут же:

Стр. 225 – «Фредди любил каталоги по той причине, что они содержали много иллюстраций и ему редко приходилось читать текст, поскольку в большинстве случаев и так всё было ясно. Как уже говорилось, он не был читателем. Ему не хватало терпения для занятия, требующего определённой концентрации внимания. К тому же он слишком ценил своё время, чтобы тратить его на чтение, когда можно было получить ответы на все вопросы, спросив кого-нибудь ещё. Возможно, вследствие того, что его жизнь была «ненормальной», ему было неинтересно читать о «нормальной» жизни других».

Чукча не писатель, чукча читатель… Когда пишешь стихи, не обязательно знать, как их пишут другие. Да и зачем, когда под боком великий английский поэт Питер Фристоун. Получить ответы на все вопросы, спросив кого-нибудь ещё… Как ответила незабвенная Пеппи Длинныйчулок на вопрос о столице Португалии: «Напишите об этом португальцам, и они вам с удовольствием ответят». Фредди слишком ценил своё время, чтобы читать… Учитывая что половина исполненных им песен написана другими авторами – как он, горемычный, при таких умственных проблемах выучивал тексты?…

Стр. 283 – «Их действительно связывали тесные отношения, но я не думаю, чтобы дело у них дошло до секса».

Фристоун всегда абсолютно уверен в том, что знает, с кем у Фредди был секс, а с кем не было.

Стр. 123-124 – «В самом центре старого Мюнхена, откуда было рукой подать до столь милых его сердцу голубых баров, таких, как «Frisco» и «New-York».

Если Фредди интересовал старый Мюнхен, то только потому, что там было рукой подать до милых сердцу голубых баров…

Стр. 133 – «В то время Фредди очень мало знал об опере и ещё меньше – об оперных певцах».

И это человек, который, по свидетельству его матери и сестры, с детства обожал оперу и ребёнком часами слушал оперные пластинки – а в будущем записал оперный альбом?

Фристоун, конечно, куда грамотней:

Стр. 134 – «Именно Монсеррат Кабалье я обязан своей любовью к опере. Она зародилась в моей душе 22 апреля 1975 года…»

Тут же:

Стр. 133 «…Оперные теноры всегда приводили Фредди в восхищение, и прежде всего Лючано Паваротти».

Так значит, что-то он всё-таки знал?

Стр. 133 – Когда мне стало известно о выступлении знаменитого итальянского тенора в Королевской Опере в Ковент-Гарден, я убедил Фредди купить на него билеты.

Ну да, Фредди кричал – нет, нет, и не проси, я хочу в «Heaven», а Фристоун – ну Фредди, ну пожалуйста, это так интересно, дяди и тёти по сцене ходят, поют, шоу не хуже, чем в «Heaven», пойдём, не пожалеешь… Слуга без в.о. уговаривает хозяина с в.о. пойти в оперу – это нечто.

Но тут же: Стр. 133 – «Он был взволнован перспективой увидеть своего кумира вживую».

То есть Фредди пошёл на своего кумира, которого знал. И не надо было так уж его уговаривать?

Стр. 133 – «…я в общих чертах рассказал ему сюжет оперы Джузеппе Верди «Бал-маскарад…»

А Фредди, конечно, его не знал. Он вообще не знал, кто такой Верди. Он впервые был в опере…

Стр. 134 – «"Зачем мне всё это знать" – раздалось в ответ».

Великий английский музыковед Питер Фристоун делает благородную попытка просветить дремучего Меркьюри, рассказав ему сюжет оперы, которую они сейчас смотрят – но зачем ему это знать… О, как неблагодарны хозяева!

О песне «Delilah»:

Стр. 152 – «При первом её прослушивании все испытывали чувство, близкое к шоку, поскольку никто не мог представить, как можно петь о девушке, писающей на ваш костюм. Только позже становилось ясно, что на самом деле речь идёт о кошке.

А я наивно полагала, что любой слушатель «Delilah» старше трёх лет, понимающий по-английски и не отягощённый олигофренией и родовыми травмами, поймёт, что речь идёт о кошке.

Стр. 153 – «А в своей «All God’s people» он отдал последнюю дань церковным песнопениям, которые так любил».

Стр 269 – «Британские традиции! Что может быть традиционнее пения рождественских гимнов под фортепьяно! Фредди обожал эти вечера, как и всё, что связано с Рождеством».

Куда Диккенсу с его рождественскими повестями до писательского таланта Питера Фристоуна. Да, и что может быть традиционнее встречи нового года с гей-клубе с толпой старых и новых любовников…. Британские традиции! Интересно, как сочетается этот сборник гомоэротическо-психоделических новелл с пением рождественских гимнов и любовью к церковной музыке? Тем более что Фредди «не был приверженцем ни одной из религий в своей взрослой жизни».

О клипе Radio Ga Ga

Стр. 161 – «За гардероб отвечала Диана Мосли, представленная Дэвидом Маллетом как дизайнер по костюмам».

Диана Моусли была дизайнером по костюмам совсем другого клипа – I was born to love you, сольного клипа Фредди Меркьюри, режиссёром которого тоже был Дэвид Маллет. Снят он был на год позже Radio Ga Ga – в 1985 году. Впрочем, в данном случае амнезия не у одного Фристоуна, а у всей корпорации «Queen» Films, которая с завидным постоянством путает клипы Radio Ga Ga и I was born to love you (см «Greatest Flix-2», «Champions of the world», «Magic years»).

Стр. 178 – «Scandal не стал большим хитом, и музыканты были не очень довольны клипом».

А может быть, это Питер Фристоун не очень доволен клипом, предсказавшим то, что будут писать о Фредди, в том числе и его книжонку? They're gonna turn our lives into a freak show… And no-one ever really knows the truth from the lies… And in the end the story deeper must hide…

Стр 193 – «Года за два до смерти Фредди Джим Хаттон купил ему набор акварелей…»

А сам Джим Хаттон говорил, что это Фредди ему поручил купить краски. Нестыковочка…

Стр. 229 – «Однажды он даже пригласил Ричарда (Ричарда Янга, короля папарацци), к себе домой для съёмок и разрешил ему выставить фотографии, на которых он был изображён со своими котами Оскаром и Тиффани».

Ну и король папарацци! Что только не творил Фредди в злачных местах и на оживлённых улицах двух континентов, его жилища переполнены геями, лесбиянками, кокаином и любовниками, и вместо того чтобы сделать соответствующие фото, он просит – ой, а можно я вас щёлкну с вашими котиками?...

Стр. 243 – «Обычно мы вместе с ним просматривали каталоги… затем я отправлялся на аукцион и определял, стоят ли выбранные предметы того, чтобы Фредди тратил деньги на их осмотр, заодно высматривая то, что мы могли пропустить в каталоге»…

И зачем Фредди консультации специалистов и собственное искусствоведческое образование, когда под боком – великий английский искусствовед Питер Фристоун!

Стр. 266 – «Его любовь не была связана с сексом… Дело в том, что геи вовсе не обязательно испытывают это чувство к своим партнёрам, по их мнению, всю необходимую им любовь они могут получить от хороших друзей. Секс…»

То есть любовь отдельно, а секс – отдельно. И таковы все геи… за что же этот faggot своих-то так обижает? И по какому праву он решил, что всё знает о Фредди и о его отношении к любви?

Стр. 267 – «Как однажды сказал Бой Джордж «Я бы лучше выпил чашку чая»… Но, в отличие от Боя Джорджа, он (Фредди), никогда не отказывался ни от секса, ни от чая, причём желательно чтобы сначала был секс, а уже потом чай»…

Помимо типичных гнусностей о Фредди, Фристоун уже второй раз выгораживает Боя Джорджа, изображая его презирающим наркотики паинькой. Между тем этот ангелок в своё время был любимцем жёлтой прессы на предмет как раз того, что приписано Фредди – наркотики, алкоголь, скандалы с любовниками… К чему бы это?

Стр. 275-276 – «Фреди перестал дарить часы своим любовникам после того, как второй любовник подряд оставил его после подобного подарка»…

Плохая примета.

«Однажды он познакомился с водителем грузовика, в адрес которого произнёс свою знаменитую шутку "Что королева из «Queen» делает с королевой из Куинс?"»

Ха. Ха. Ха.

«По дороге на квартиру водителя они проезжали мимо магазина Картье. Фредди зашёл туда и купил для своего нового знакомого часы. Насколько я помню, это был первый случай, когда он поднёс подарок своему любовнику до того, как познал с ним радость секса».

Обычно он платил своим шлюшкам за сделанную работу, а на тот раз с предоплатой… Такие вот эротические новеллы занимают почти половину книги Фристоуна.

Стр. 298 – «К Тору и Ли Фредди питал особые чувства, хотя я не помню, чтобы он впоследствии возобновил с ними интимные отношения. Они постоянно получали от него небольшие подарки».

Фристоун не помнит. Фредди должен был с порога закричать – Питер, а ты знаешь что я сегодня возобновил интимные отношения с Тором и Ли! С обоими!

Стр. 269 – «Кто-то услужливо рассказал Фредди, что Кеннет (Эверетт), полагает, будто он пользуется наркотиками других людей, не удосуживаясь приобретать свои собственные. Услышав это, Фредди не поверил своим ушам. Ему-то казалось, что ситуация прямо противоположная: это Кенни одалживал у всех наркотики».

Осталось совсем немного до истории о советском солдате, заразившем СПИДом в мюнхенском гей-клубе сразу Фредди Меркьюри, Пола Прентера и Кенни Эверетта. Опять же плагиат – своровано из статьи в таблоиде Сан 1987 года.

Стр 270 – «Что это – паранойя, вызванная употреблением наркотиков»?

Наконец-то Питер Фристоун дал точную характеристику своей книги!

Стр. 296 – (о визите Фредди к Лоренсу Оливье) «Правда, по всей видимости, вследствие пережитого волнения, он потом не мог внятно рассказать, чем же они там занимались, хотя я не думаю, чтобы там кто-нибудь танцевал на столе».

Если никто не танцевал на столе, не нюхал кокаин и не перепихивался, то это Фристоуну не интересно. Наверное, Фредди потерял дар речи от изумления. Это был первый ужин в его жизни, на котором никто не совокуплялся под столом, не танцевал на столах, не блевал с перепоя, не глотал наркотики и на котором не было ни одного гея или лесбиянки. Он просто не представлял себе, что можно развлекаться как-то иначе.

Кроме того, Лоуренс Оливье никогда не пригласил бы на ужин человека с такой репутацией, какая приписана Фредди Меркьюри Фристоуном.

Стр. 299 – «Именно Хорст (бойфренд Джо Фанелли, чуть не ставший бойфрендом Фредди) подарил Фредди коричневую ковбойскую шляпу»…

Про эту шляпу пишут, что Фредди приобрёл её в Мексике (а вовсе не в Германии, как пишет Фристоун). Именно в этой шляпе Фредди щеголял перед публикой во время концерта на стадионе Милтон Кейнс в 1982 году – за 2 года до указанной Фристоуном даты знакомства Фредди с Хорстом.

Стр. 227 – «Таким образом я был никем иным как его Санчо Панса».

Вот это заявление! Фристоун назначил сам себя Санчо Панса, а Фредди – Дон Кихотом. Сам Фредди никогда бы этого не сделал, поскольку роман Сервантеса не читал и о том, кто такой Санчо Панса, не имел ни малейшего представления. Но можно ли себе представить, чтобы Санчо Панса объяснял Дон Кихоту, кто такой Ланселот и что такое Камелот – а не наоборот?

Конечно, что такое донкихотство – об этом спорят не один век. Но назвать донкихотстким образ жизни разратника, гея, сексуального маньяка и кокаинопоглотителя – это нечто.

Стр. 271 – «Я засовывал в духовку индейку… И готовил традиционные блюда – лук и шалфей с ветчиной, помидоры и грибы с рисом»…

Десятки страниц посвящены тому, что и как готовил для Фредди Фристоун. Притом, что в доме у Фредди был штатный повар Джо Фанелли, работавший в ресторанах. Что же Фристоун у него хлеб отбивал? Других дел было мало?

Стр. 236 – «Сидеть за столом в обществе актрис – это была причуда, которую Фредди мог себе позволить».

Речь идёт об ужине с актрисами. Действительно, ужинать с женщинами, да ещё не с лесбиянками – это причуда.

Стр. 236 – «Я появлялся в столовой лишь эпизодически…До кухни, где сидели мы с Джо, доносились взрывы смеха»…

Снова тот редкий случай, когда Фристоун сказал правду. Речь идёт о званом ужине. Лучший друг Фредди, от которого нет никаких интимных  тайн, который сопровождает Фредди во всех его скитаниях по злачным местам и в постели с любовниками, даже не приглашён на ужин и сидит на кухне с экс- любовником Джо из Спрингфилда, штат Массачусетс. И живёт Фристоун в пристройке… Но после смерти Фредди Меркьюри он покинул кухню, где было его место, и занялся сочинением эротических анекдотов из жизни хозяина.

Стр. 111 – «Я расположился в пристройке для прислуги, что очень меня устраивало… Тогда мне не могло прийти в голову, что спустя пять лет история повторится и я буду жить в пристройке Гарден-Лодж».

См выше. Никакой это не друг Фредди. Просто слуга. Жалкий, завистливый слуга. Как и Хаттон, живший в той же пристройке.

Стр. 301 – «Как говорится в старой поговорке, если часто повторять ложь, она со временем начинает казаться правдой».

Фристоуну следовало бы поместить это в качестве эпиграфа к своему творению.

Стр. 301 – «Фредди не выносил, когда близкие ему люди сплетничали о нём».

И после этого он смеет называть себя близким другом Фредди?!

Стр. 301-302 – «Все любовники Фредди имели весьма скромное происхождение. Все они родились в сельской местности».

Сжимает Фредди в страстных объятиях очередного водителя грузовика, и вдруг на его лице отражается непередаваемая тревога. «Кстати, а ты где родился?» – «В Лондоне, а что?» – Пошёл вон!» – «Да что случилось-то?» – «Пошёл отсюда, я говорю! Я никогда не трахаю городских! Я ненавижу городских!».

Если серьёзно, то эта история о сельском мальчике, совокуплявшемся исключительно с барменами и водителями грузовиков с образованием не выше двух классов выдаёт всю фальшь книги Фристоуна и всей «Легенды о Фредди Крюгере».

Как известно, гей-сообщество неоднородно, как и любое другое сообщество. Там есть богатые и бедные, элита и охлос, художники и водители…

Если бы Фредди был геем, то с его деньгами, известностью, образованием, познаниями в музыке и изобразительном искусстве и положением в обществе он должен был посещать тусовки гей-элиты – те, на которых можно было встретить Элтона Джона или Версаччи. И Фристоун должен был прекрасно знать такие тусовки и их богемных представителей – музыкантов, художников, кутюрье, продюсеров…

Но Фристоун не имеет даже малейшего представления ни об этих тусовках, ни о гей-элите. Более того – он не знает никого из «голубой богемы» (кроме самых общих сведений об Элтоне Джоне и Бое Джордже).

Зато Фристоун прекрасно, во всех подробностях знает тусовки, на которых собирается низшая часть гей – сообщества, проще говоря, - их быдло.

Портрет типичного любовника Фредди Меркьюри со слов Фристоуна таков: происхождение – из низших слоёв. Родом – как правило, из сельской местности, маленьких городов, бедных кварталов мегаполисов. Образование - в лучшем случае среднее, а то и никакого. Род занятий - неквалифицированный труд, как правило, физический (вышибалы, водители грузовиков, официанты, бармены, курьеры, ресторанные танцовщики). Интеллект – на нуле. Разговоры во время их тусовок сводятся к пересказу похабных анекдотов ниже пояса и перемыванию косточек знакомым геям – кто с кем перепихнулся, кто кому изменил, кто  с кем живёт или наоборот, расстался, кто кого застукал с другим бойфрендом…

99,9% любовников Фредди не знают, что имеют всемирно известную рок-звезду. То, с каким восторгом и нежностью и в каких потрясающих подробностях описывает это Фристоун, говорит о том, что это – его стихия. Это его тусовка, его круг общения, в котором ему было интересно, его друзья… Это он посещал все эти гей-клубы для водителей-дальнобойщиков, он не видел жизни без этого… Проблема в том, что он в свой круг попытался «впихнуть» Фредди Меркьюри. Получилось весьма нелепо.

Тут можно сделать лирическое отступление памяти доктора Фрейда. Эшли в своих комментариях справедливо отметила, что книга формально рассказывает о Фредди Меркьюри, но фактически она – о самом Фристоуне, о его мыслях и чувствах. И этим объясняется множество нелепых эпизодов книги. Фристоун поступает как плохой писатель, описывая вместо другого персонажа самого себя.

Навязчивые упоминания о сложном детстве Фредди, определившем его нетрадиционную сексуальность и поломавшего ему жизнь (одновременно с заявлениями, что он о детстве Фредди ничего не знает) наводят на мысль о каких-то проблемах в детстве самого Фристоуна, возможно, определивших его нетрадиционную сексуальную ориентацию и не давших возможность завершить образование и сделать карьеру, соответствующую члену среднего класса. Комплексы Фристоуна по поводу собственного плохого образования и низкого интеллекта породили на свет Фредди Меркьюри, идиота с интеллектом годовалого ребёнка, не способного прочесть книжку или выучить стишок. Неспособность Фристоуна полюбить кого бы то ни было породило знаменитые рассуждения о неспособности Фредди, да и вообще геев, любить других людей в нормальном смысле этого слова.

Собственную сексуальные озабоченность (нормальный человек не будет столько говорить о сексе и сортирных проблемах) Фристоун переносит на Фредди – и появляется существо, для которого кроме секса ничего в жизни не существует – только Фредди приданы черты сексуального гиганта, что опять же наводит на мысль о каких-то проблемах в этой сфере у самого Фристоуна. Гуляет Фристоун по грязным гей-барам, встречаясь с водителями грузовиков – и туда же идёт Фредди (хотя геи с его деньгами и положением в обществе тусуются в других местах). Сожители Фристоуна обманывали и бросали его – и той же участи удостоился красавец, миллионер и рок-звезда Фредди Меркьюри. Фетишизм Фристоуна (в каталогах столько не говорят о вещах) переносится на Фредди. Собственное нежелание интересоваться «высокими материями» порождает Фредди, не знавшего музыки и живописи… Родители Фредди любили его «по-своему», не так как надо – родители Фристоуна тоже?

Обратите внимание на очень важную деталь – если только Фристоун не сфальсифицировал свои биографические данные, то это означает, что они с Фредди оба произошли из обеспеченных семей среднего класса. Оба учились в хороших платных школах, оба могли сделать в будущем карьеру и стать достойными представителями middle class. Более того – стартовые условия у Фристоуна были лучше, чем у Фредди. Если Боми Балсара был служащим, то Лесли Фристоун владел собственным отелем. К тому же семья Балсара сильно пострадала во время революции на Занзибаре, фактически потеряла всё нажитое, в Англии пришлось начинать с нуля. Тем не менее Фредди получил высшее образование и в будущем превратился в миллионера и мегазвезду рока.

Что же Фристоун? По неизвестным нам причинам он почему-то не получил высшего образования, работал в универмаге, костюмером в театре, а вершиной его карьеры стала стирка трусов известному рок-музыканту. К тому же Фристоун пережил увлечение музыкой и даже хотел стать композитором – но, увы, был совершенно бездарен. А рядом – ОН. Это ОН должен был прислуживать Фристоуну! Это он должен был стирать бельё Фристоуну! Это Фристоун должен был получать то внимание и любовь, которую получал Фредди Меркьюри! Это несправедливо! Чем я хуже?!!! ПОЧЕМУ НЕ Я?

Это зависть, причиняющая страшные муки, сводящая с ума, уничтожающая рассудок и душу и вызывающая страшную ненависть к НЕМУ – даже не подозревающему о том, какой ад творится в душе его слуги.

Отсюда – желание показать свою исключительную важность и незаменимость в жизни «этого, в общем-то, обычного человека» - отсюда довольно смешные попытки Фристоуна показать своё присутствие везде, где был Фредди, и участие во всех делах Фредди – от стирки и готовки до работы в студии, походов на аукционы и по магазинам, концертов, гастролей и сочинения песен, проведения параллелей между Фредди и собой… Подобно персонажу «Маппет-шоу» медвежонку Фоззи, появлявшемуся на сцене во всех номерах, в том числе и тех, в которых не должен был участвовать… Отсюда и явное желание унизить, принизить Фредди, изобразив его примитивным животным.

Возникает только один вопрос – почему это бездарное творение ущербного и явно больного человека выдают за «лучшую книгу о Фредди», за «мемуары человека, знавшего Фредди лучше всех»?...

Стр. 303 – «Если же кто-нибудь затрагивал серьёзную тему, ей обычно уделялось не более пяти минут. Эти ночи были не для серьёзных разговоров».

Фредди Меркьюри и серьёзный разговор? Это понятия несовместимые.

Стр 311 – «Я решил остановиться на пяти наиболее памятных моментах моей жизни с Фредди. За исключением последнего… они приведены не в хронологическом порядке».

В книге Фристоуна вообще всё не в хронологическом порядке. Десятки тысяч никак не связанных с собой эпизодов.

Стр. 328 – «Тони Бастин подарил ему Оскара, огромного рыжего кота, который стал патриархом племени. Однако впоследствии он… ретировался из Гарден-Лодж в неизвестном направлении».

Оскар сбежал в 1992 году, уже после увольнения Фристоуна. И не в неизвестном направлении, а был подобран соседкой. Кстати, кот явно долгожитель (с Бастином Фредди расстался в 1980 году).

Стр. 330 – Когда Фредди жил в Мюнхене, ему подарили котёнка. Однако он, чувствуя, что не может обеспечить животному достойное существование в силу неустроенности и бродяжнического образа жизни…

В общем, отдал он котёнка. Разумеется, знакомым геям. Оскару и другим кошкам мог обеспечить, а этому котёнку – нет?

Стр. 278 – «Это было в кинотеатре на Манхеттене».

Опять же – неужели Фредди мог так просто ходить по кинотеатрам? В песне «Man on the Prowl» есть строчки:

I don't wanna be a rock 'n' roll steady
I just wanna be low down trash
I wanna go to the movies
All I wanna do is sit on my ass

То есть – хочу быть обыкновенным, хочу ходить в кино, как все люди…

Кстати, на той же странице Фредди «чуть не надрывает живот» услышав глупую шутку.

Стр. 279 – «Второй раз мы ходили в кино в Мюнхене»…

Тот же вопрос.

«…А фильм назывался «Die Unendlicher Geschichte» (Нескончаемая история). Не прошло и десяти минут после начала, как Фредди повернулся ко мне и сказал: Я ухожу отсюда. Это полная ерунда!»

Кто не понял – речь идёт о фильме совместного производства США – ФРГ, известном как Endless story (в русском переводе «Бесконечная история»). Это шедевр мировой фэнтези, очень красивый, умный и интересный фильм, снятый по философской сказке Михаэля Энде «Бесконечная книга», который любят и до сих пор смотрят взрослые и дети во всё мире.

«…Он и предположить не мог, что фильм, пусть и на немецком языке, не будет снабжён английскими титрами…»

Во всём мире «Бесконечная история» идёт как раз на английском языке. Конечно, в Германии он мог идти на немецком. Даже если не было субтитров, Фредди мог, в конце концов, спросить у Барбары Валентин. Я не могу поверить, что великий рок-музыкант не заинтересовался красивой и мелодичной песней, идущей в начале фильма (на английском, если только в Германии не запустили немецкую версию песни). А художник и автор красочных видеоклипов остался равнодушным к причудливой красоте фильма.

«…И он не понимал шуток, которые так веселили его спутников».

Краткое содержание первых десяти минут фильма:

Утро. Сонный мальчик Бастиан приходит на кухню завтракать и встречается  с отцом. Они здороваются, и после этого происходит следующий диалог:

Бастиан: Ты знаешь, я опять видел во сне маму…

Отец: Я понимаю тебя… Но пойми, со смертью мамы наша жизнь не кончилась…

Обхохочешься!

Затем, выслушав пару дежурных вопросов отца о школьных успехах, Бастиан идёт в школу. По дороге его атакуют хулиганы. Издеваются над ним, запихивают в мусорный бак. Спасаясь от хулиганов, Бастиан забегает в таинственную книжную лавку…

Ну и что тут смешного? Как ребёнка пихают в мусорный бак?

Стр. 257 – «Друзья всегда знали, где его найти, а кроваво-красный автомобиль, припаркованный в метрах в пятидесяти от входа в бар или клуб, служил дополнительным признаком его присутствия в данном заведении».

То есть все знали, где Фредди. И машина там…. Все, кроме жёлтой прессы.

Стрю 193 – «Идея дизайна обложки альбома Innuendo была почёрпнута Роджером в одном журнале, где были представлены работы Гранвилля. Работы Гранвилля привлекли внимание Фредди…»

А до того Фредди, выпускник художественного колледжа и страстный коллекционер старинных гравюр, не интересовался художником Гранвиллем?

Стр. 193 – «В своё время – в начале 19 столетия, Гранвилль, должно быть, слыл авангардистом».

Какой авангард в начале 19 века?

«…Поскольку в ту пору сюрреализм не признавался жанром искусства».

А кино признавалось? А интернет? Понятие «сюрреализм» - это 20-е годы 20 века.

Стр. 137 (Фредди говорит о Монсеррат Кабалье):

– Интересно, что она сейчас делает?
– Наверное, ужинает, Фредди.
– Ну и наверное, смотрит телевизор?
– Наверное, Фредди.

Разговор в стиле телепузиков. Фредди в роли младенца, Фристоун – папы или старшего брата.

Стр. 310 – «В отличие от них Фредди не любил «светиться» в «правильных» местах, поскольку никогда не был публичным человеком».

То есть он любил светиться в неправильных? В гей-барах светиться можно?

Стр. 257– «Либо требовал, чтобы мы встали в очередь, как в случае с Saint, особенно если замечал в очереди знакомых».

Фредди Меркьюри в очереди при входе в гей-клуб. Роскошь! И никто ничего не замечает…

Стр. 218 – «Кто-то может мне возразить, но, насколько мне известно, Фредди не умел плавать и поэтому чувствовал себя на воде несколько неуверенно».

Конечно, может возразить. Мало того что Фредди вырос на берегу Индийского океана, и, как пишут биографии, провёл детство, купаясь на пляже, он в своих интервью говорил, что любит плавать. Он также сфотографирован в бассейне (эта фотография есть на видео Greatest

Стр. 335 – «Каждый день Джо посещал гимнастический зал»…

Всё хорошо, если бы речь шла не о Джо Фанелли. Он, по словам Фристоуна, Хаттона и Эванса, был болен СПИДом и пережил Фредди всего на несколько месяцев. Но в то время, когда Фредди был прикован к постели, тяжело больной Джо ежедневно ходил в гимнастический зал. Дальнейшие спортивные успехи Джо впечатляют:

Стр. 342 – «Гордон Аткинсон уже выезжал на своём автомобиле на улицу. Джо удалось догнать и остановить его».

Догнать и остановить машину на последней стадии СПИД – это здорово.

Стр. 346 – «Прохожие на улицах останавливались и с любопытством разглядывали траурную процессию, а я думал, интересно, знают ли они, чьи это похороны».

Таковы мысли у гроба лучшего друга.

Стр. 347 – «Поэтому я считал, что его родные должны принять как можно более активное участие в его похоронах».

Он кто – душеприказчик? Адвокат? Наследник? Кто и по какому праву поручил ему организацию похорон Фредди?

Стр. 350 – «Думаю, Фредди был бы доволен своим последним шоу»…

Речь идёт о похоронах Фредди Меркьюри. Редкостный цинизм и бесстыдство.

Напоследок самый потрясающий, на мой взгляд, перл Фристоуна:

Стр. 321 – «О том, чтоб я выболтал кому бы то ни было чужую тайну, не могло быть и речи. Это абсолютно не в моём характере».

И это после того, как он на трёхстах пятидесяти страницах сообщил, где, как, когда, с кем и сколько раз перепихнулся Фредди, где, как, когда, с кем и сколько раз перепихнулись те, с кем перепихнулся он, сколько кокаина он вынюхал и сколько колёс проглотил, как он писал, где блевал и что у него болело…

А закончу я цитатой из эротической новеллы Фристоуна (стр 287). Надеюсь, наступит день, когда поклонники Меркьюри скажут это в лицо Фристоуну – а заодно и его приятелю и соавтору Эвансу:

Что это за чушь ты тут несёшь? А ну пошёл вон отсюда!

 

Мариам Ахундова